Archive for septiembre, 2012

septiembre 11, 2012

Stille Volk – Maudat (2003)

por Xabier Cortés

Hay una característica que sobresale de todo trabajo musical que se engloba dentro del género medieval -el Medieval con mayúscula, no esos pastiches adoradores de la cerveza y adalides en el dudoso arte de engullir toda suerte de alimentos con las manos- y esta es: la automática conexión que establece entre esa parte oscura de la historia europea, en la que la desesperanza y el miedo se hizo fuerte, con nuestro ser más elemental y primigenio. Aquí no hay sitio para eternas y bailables odas a la cerveza, tampoco ha lugar para ese sonido inmaduro, lleno de clichés y profundamente irrespetuoso con lo que intenta representar que caracteriza a un buen número de bandas que copan los titulares en las revistas «especializadas» en la música y cultura oscuras. No, afortunadamente hay un cierto número de proyectos en los que se respeta y se homenajea a la esencia de este periodo de nuestra historia y Stille Volk es uno de sus más brillantes exponentes.

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septiembre 10, 2012

Death Grips – The Money Store (2012)

por Álvaro Arbonés

Si el rap consiguió eclosionar de una forma brutal en los 90’s más allá de su presencia en los guettos, más allá de los estratos más castigados de la pesadilla americana que suponía entonces ser de un color divergente al que se suponía favorecido por el ente imaginario hegemónico, fue precisamente por su capacidad de canalizar de forma efectiva el descontento general de una juventud sin futuro —aquí sí, independientemente de su color— que estaba demasiado cabreada como para seguir ignorando que sus mayores habían decidido asumir una lógica ilustrada para ellos: todo para la juventud, pero sin la juventud. El gran triunfo del rap en los 00’s sería, sin embargo, sería desde la oposición de remitir su importancia para el blanco ilustrado: el paso de las calles, del descontento social, hacia las aulas de la universidad con la intelectualización poética del discurso —aunque no podemos decir que esto último fuera una forma de venderse en tanto, en término último, el culpable de ambos eventos son el mismo: Wu Tang-Clan. A partir de aquí la polarización del género ha sido absoluta, dando la impresión siempre de que o estás en la intelectualidad o estás en la lucha social, sin posibilidad de término medio.

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septiembre 6, 2012

First Human Ferro – Guernica Macrocosmica (2003)

por Xabier Cortés

Que el dark ambient es un género agradecido en lo que a recibir diferentes referentes sonoros para completar su característico sonido tétrico y lúgubre se refiere, es algo que no debería sorprendernos. Dentro de éste, podemos encontrarnos con esa ramificación del género que asienta su sonido en la claustrofóbica e inquietante sombra de un entorno decadente y carente de cualquier tipo de humanidad —irremediablemente pensamos en Atrium Carceri como uno de sus más notables iconos—. También podemos encontrarnos con otra vertiente en el que sus composiciones, a modo de ancestral ritual, evocan al implacable poder de la naturaleza —inevitable nombrar a Vinterriket en este caso—. Y, por supuesto, muchos más. Por todo esto, nos preguntamos: ¿Es posible reinventar el dark ambient? ¿Puede un género que ha bebido (y bebe) de innumerables fuentes de inspiración encontrar una nueva y rica veta de la que seguir extrayendo materia prima con la que construir nuevos universos sonoros? Efectivamente, la respuesta a ambas preguntas es afirmativa y este Guernica Macrocosmica de First Human Ferro es la prueba que sostiene tan atrevida afirmación.

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septiembre 5, 2012

Oscar Mulero – Black Propaganda (2012)

por Álvaro Arbonés

Aunque sería fácil achacar el completo desprecio hacia los músicos españoles por parte de la crítica del país al claro prejuicio contra todo lo que provenga de éste salvo ellos mismos, la realidad es que el vacío más o menos sistemático que se le hace a Oscar Mulero deviene más por músico de techno que por español; si hay un género que es apartado, dejado al margen y siempre observado con sospecha, anulado incluso para la posibilidad de crítica abierta hacia él, ese es el techno. Es por eso que no debería extrañarnos el continuo desconocimiento de la crítica, no digamos entonces del público, ya no sólo de las diferentes progresiones fecundadas dentro del género sino, de hecho, incluso de los principios regidores esenciales de un género en el cual hay una cantidad de tela por cortar que excede la imaginación de cualquier crítico al uso demasiado convencido en su necesidad de poner en un pedestal al enésimo moderno haciendo electrónica para enteradillos.

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septiembre 4, 2012

Dark Sanctuary – L’être Las – L’envers Du Miroir (2002)

por Xabier Cortés

Encontrar la belleza en la oscuridad más absoluta, notar el dulce abrazo de la melancolía rodeándonos con sus frágiles pero implacables brazos. Dirigir nuestra mirada hacia el infinito dejando que se pierda en él alejándonos de lo material para dejarnos llevar al terreno inhóspito e inexplorado de lo onírico e imaginario. Un viaje -repleto de incertidumbres, como no- hacia lo desconocido. Todos nuestros sentidos nublados por el sonido -lejano, lánguido y apenas perceptible- de una melodía que se torna inevitable según van avanzando nuestros pasos sobre una superficie frágil pero extrañamente familiar que no sabemos identificar. ¿Debemos continuar? Dudamos. ¿Es el camino seguro? No hayamos respuesta. ¿Deberíamos dar media vuelta, volver sobre nuestros pasos y olvidarnos de todo esto? No. La música aumenta su intensidad, estamos rodeados, las huellas que nos servían de guía se pierden en la tenue niebla que invade, rodea y toma control de nuestros pies. Ya no hay escapatoria, nos encontramos perdidos en un bosque de sonidos lúgubres -aunque dulces al mismo tiempo- y olores irreconocibles, pero ningún sentimiento de pánico se ha adueñado de nosotros. No hay sufrimiento, no hay dolor, todo lo que sentimos es una profunda calma. Una calma que nos resulta extraña -por desconocida-, la oscuridad haciéndose fuerte a nuestro alrededor y la música -ESA música- una vez más tomando el control. Sólo hay un culpable, sólo hay una mano detrás de este plan maestro: Dark Sanctuary.

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septiembre 3, 2012

Covenant – Northern Light (2002)

por Álvaro Arbonés

Los clásicos, al menos cuando pertenecen a una lógica más subterránea o particular que eminentemente mainstream en tanto la existencia de motivos espurios para su ensalzamiento son pulidos por la propia lógica de su ausencia de rentabilización económica inmediata, lo son por una capacidad innata no tanto por ser intemporales como por producirse atemporales; un buen trabajo que pueda considerarse clásico lo es en tanto el grupo es capaz de construir un sonido que no se agota, sino que siempre se encuentra nuevas formas a descifrar en su código que le hacen eminentemente nuevo en su construcción. Pero si es así es porque los clásicos, ya digamos Covenant o cualquier otro grupo con esa consideración, escapan de cualquier lógica mercantilista inmediata a través de la cual satisfacer un gusto determinado en el tiempo que es necesariamente caduco: el auténtico virtuoso del arte, de la música, de la vida, es aquel que se dirige hacia una comunidad que aun no existe pero siempre está en proceso de llegar a existir; el artista es y debe ser un visionario en el vacío.

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