Archive for abril, 2013

abril 30, 2013

A Challenge Of Honour – Wilhelm Gustloff (2003)

por Xabier Cortés

ACOHEl treinta de enero del año 1945, no muy lejos de las costas polacas, el barco-hospital nazi Wilhelm Gustloff agonizaba herido de muerte tras los impactos de tres de los cuatro torpedos lanzados por el submarino ruso S-13, llevándose consigo la vida de casi nueve mil quinientas personas y convirtiéndose así en la mayor tragedia marítima de la historia de la Humanidad. Hundimiento éste que pasaría desapercibido y sería convenientemente enterrado en los archivos para no emborronar la historia de aquellos que liberaron a Europa del desvarío megalómano de Hitler. Afortunadamente para nosotros, el proyecto holandés A Challenge Of Honour quiso recuperar los ecos de esta tragedia y ofrecer a las víctimas —sin importar aquí ideología ni credo— su merecido homenaje, una ofrenda que les ha sido negada por la historia y por el desmedido ego del ser humano.

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abril 29, 2013

Beck – Golden Feelings (1993)

por Álvaro Mortem

Beck - Golden Feelings (1993)Incluso antes de ser alguien, todo artista tiene un pasado que debe cargar sobre sus hombros con tanta resignación u orgullo como su desarrollo le permitan. Es por eso que aunque creamos conocer el exacto devenir de un músico determinado, si éste tiene un pasado que sólo pueda ser definido como auténtico, jamás deberíamos considerar poder conocerlo si no es desde lo disruptivo de su propio pasado; el artista auténtico es aquel que guarda con cariño el turbulento inicio que da sentido práctico a la totalidad de su carrera. Es por eso común que los primeros discos de un músico sean una síntesis de todo aquello que desarrollarán posteriormente en su carrera, para lo cual Beck no es ninguna excepción.

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abril 25, 2013

Mater Suspiria Vision – Serenity (2013)

por Xabier Cortés

Mater Suspiria VisionCuando en 2011 asomó la mano de un engendro sonoro llamado witch-house —o drag, rape gaze, screwgaze, haunted house o cualquier otra etiqueta tétrica que se os ocurra, a gusto del consumidor—asomando por la trampilla de un sórdido sótano de una cabaña cochambrosa perdida en mitad de un bosque  en mitad de algún paraíso redneck, unas cuantas cabezas se giraron para comprobar qué era ese sonido lúgubre y venenoso entre el dubstep, el dark ambient y el EBM que embriagaba no ya con sus drones intensos y el uso excesivo de parafernalia y simbología occvlt, si no que te atrapaba con ese carácter extraño y misterioso que rodeaba a la escena, si es que se podía considerar a este movimiento como una escena per se. Uno de los secretos del witch-house era el secretismo que deliberadamente explotaba; empezando por la, a veces, irritante manía de utilizar solamente símbolos para denominar a sus proyectos que no hacía más que elevar el nivel de confusión a su alrededor dada la nula o poca información que se conocía tanto de los lanzamientos —la mayoría de ellos solamente disponibles en formato digital con alguna que otra excepción en formato físico— como de los propios miembros culpables de ese sonido —con nombres ilustres de la industria musical escondidos tras símbolos y cruces— y, por supuesto, lo que realmente convertía a este género en algo adictivo era su sonido tenebroso, etéreo y peligroso.

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abril 24, 2013

Max Richter – Memoryhouse (2005)

por Álvaro Mortem

Max Richter - Memoryhouse (2005)La memoria es la amante caprichosa que no recuerda las cosas tal cual fueron si no así como a ella más conviene; su casa, nuestra mente, es el destartalado ejemplo de la carpintería aplicada a la interesada reconstrucción del mundo ajustada a las particulares obsesiones que articulan la geografía espacial de su hogar. Nuestra memoria se nos presenta como el narrador que constituye los fragmentarios retazos de verdad en un todo coherente a través del montaje. Y como relato, éste no tiene por qué ser verdad en nuestro mundo. Es por eso que el músico, en tanto funciona como evocador y edificador de las formas fluidas constituyentes del mundo, ejerce un papel con nosotros similar al de la memoria en la mente: evoca de forma interesada, no necesariamente real, el mundo.

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abril 23, 2013

Black Debbath – Nå Får Det Faen Meg Være Rock! Akademisk Stoner-Rock (2013)

por Xabier Cortés

Black DebbathHay dos aspectos que han caracterizado a este combo noruego desde su irrupción en la escena musical en el año 1999 con el sorprendente Tung, Tung Politisk Rock. Por un lado tenemos el carácter desenfadado de sus composiciones que rozan el humor más socarrón y ácido —sólo tenemos que fijarnos en esa delirante visión de Noruega que explotaron en su particular guía turística del país nórdico de nombre Welcome to Norway— que rara vez se suele ver en la seria y enfurruñada escena metálica. El segundo aspecto que convierte a Black Debbath en uno de esos raros y originales engendros que muy de cuando en cuando se atreven a hacer tambalear el mundo de la música, es su compromiso político. Lars Lønning y compañía nunca han escondido el mensaje reivindicativo y provocador de sus composiciones y a lo largo de toda su discografía han radiografiado la particular idiosincrasia del país escandinavo; desde sus críticas al partido conservador en uno de sus mayores hits, Problemer Innad I Høyre, hasta su enérgica protesta contra la ubicación de estatuas en los parques públicos (¿?) de este último trabajo de nombre imposible.

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abril 22, 2013

Mogwai – Mr. Beast (2005)

por Álvaro Mortem

Mogwai - Mr. Beast (2005)

Para que la catástrofe pueda dar los frutos de la oportunidad, aquellos que la sufren deben estar versados en los vericuetos de la experiencia anterior a dinamitar; cuando un artista pretende ir más allá de todo lo hecho hasta ahora, de violar las leyes básicas del género y el medio, antes ha debido aprehenderlas hasta hacerlas absolutamente suyas. Es imposible trascender la normatividad vigente sin haberla antes dominado. Desde Erik Satie hasta Marcel Duchamp encontramos en las vanguardias el ejemplo de como sólo es posible llegar a un nuevo mundo cuando se ha agotado el conocimiento del antiguo: éstos eran un revulsivo de las artes, pero antes de serlo fueron unos perfectos ejemplos de perfección académica. Nadie puede experimentar la verdad del futuro sin antes conocer la verdad que ha regido el pasado de nuestro presente.

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abril 18, 2013

Haus Arafna – Butterfly (2003)

por Xabier Cortés

Haus ArafnaUna función que no debemos ignorar de la música es su capacidad para exorcizar, y permitidme que me ponga un tanto peliculero y dramático aquí, esos demonios internos —los del propio artista en primer lugar, y los nuestros después; una vez asimilemos todos los vericuetos sonoros que el artista ha dispuesto— que nos atenazan y que aparecen sin avisar en el momento más insospechado. La música como redención y purga de una hostilidad, por poner un ejemplo, incompatible con nuestro yo exterior pero que nuestro inconsciente se encarga de planificar minuciosamente en nuestra mente son que nosotros tengamos ningún tipo de control sobre ella. Nosotros como oyentes debemos intentar alcanzar ese mismo plano en el que el artista está situado —o por lo menos estaba situado en el momento de crear— con el objetivo de hacer nuestros sus miedos, sus frustraciones y todos esos elementos materializados en su obra. Butterfly del dúo alemán Haus Arafna captura toda esa violencia enterrada en el inconsciente de Mr. y Mrs. Arafna y nos los dispara a la cara directamente con la esperanza de que seamos capaces de asimilar el fondo de su despliegue ruidista y que veamos reflejadas en sus composiciones las mismas frustraciones y miedos que les atormentan.

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abril 17, 2013

Mount Eerie – Clear Moon (2012)

por Álvaro Mortem

Mount Eerie - Clear Moon (2012)

Descubrir que el comienzo y el final no son más que el mismo punto de un devenir imposible es la condición necesaria para poder entender por qué todo cuanto nos rodea es siempre excesivo. El aire, la niebla, la tierra, los árboles; todo ahí fuera se nos aparece como desmedido. La claridad de la Luna sólo manifiesta nuestra propia pequeñez, nuestro brillo fútil, lo inoperante de nuestra materia propia para constituirse como el reflejo de algo que esté más allá de una belleza de lo imposible. Nada aprehensible hay en la naturaleza. Ahí fuera todo sobrepasa aquello que podemos entender, más allá incluso de las miserias demasiado humanas que atenazan con furor el corazón de los hombres.

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abril 16, 2013

Rodríguez – Coming From Reality (1972)

por Xabier Cortés

Rodriguez-Coming_From_Reality-FrontalA aquellos que como yo desconocíamos la música del injustamente olvidado Sixto Rodríguez y que la conocimos a través de ese maravilloso documental titulado Searching From Sugar Man, se nos mostró a un artista que por encima de sus exquisitas composiciones, por encima de sus enérgicas letras, supuraba honestidad y, sobre todo, humildad en cada paso que daba, en cada movimiento, en cada palabra que salía de su boca. Su reacción al descubrirse a sí mismo como una auténtica celebridad en un país tan lejano como Sudáfrica, sus palabras de agradecimiento a cada persona que se cruzaba con él en su primera gira por el país africano, no hacen sino cimentar el genuino espíritu humilde de un músico atípico que supo asimilar su fracaso en ventas, que no en calidad compositiva, de su primer intento por adentrarse en los turbios tejemanejes del show business y que, a la vez, ha sabido hacer frente de forma notable al merecido reconocimiento que se le debía y que se le ha negado durante más de cuarenta años.

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abril 15, 2013

Rodríguez – Cold Fact (1970)

por Álvaro Mortem

Rodríguez - Cold Fact (1970)Si suele decirse que los caminos del señor son inescrutables, los caminos de la cultura popular son directamente ininteligibles. El por qué del éxito y el fracaso de los músicos queda siempre como algo que se escapa de forma notoria a la lógica ya que, aunque podamos razonarlo a posteriori en cierta medida, resulta prácticamente imposible analizar todos los factores involucrados en tal ecuación. No existen fórmulas conocidas para el éxito. Quizás por ese extraño devenir, de vez en cuando, un movimiento de tierras cultural nos descubre una pequeña joya del pasado que debió triunfar hace ya mucho y se nos devuelve sólo con tal propósito: donde el pasado no le hizo justicia, que sea el presente quien le reconozca su valor.

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