Archive for octubre, 2013

octubre 31, 2013

Eclécticos sonidos del terror: un especial de Halloween (y II)

por Xabier Cortés

gatoNoche de difuntos, noche de espectros y noche de Halloween. Una noche para dar rienda suelta a nuestra infinita obsesión por el terror más primigenio y visceral, ¿por qué entonces comenzar esta banda sonora con una canción como Pulse del recién estrenado disco de Ihsahn? No os dejéis engañar por esa dulce melodía que nos acompaña a lo largo de toda la canción, prestad atención a los leves pero consistentes momentos en los que una oscura reverberación, un tenebroso trance hace acto de presencia. Ahí comienza nuestra noche de difuntos, una noche agazapada en una esquina, dispuesta a atacarnos y de la que no hay —ni queremos— escapatoria posible.

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octubre 31, 2013

Eclécticos sonidos del terror: un especial de Halloween (I)

por Álvaro Mortem

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Ante la muerte no existe elección: o se acepta o se lucha contra ella en un tour de force que nos arrastra hacia sí. Por eso el exquisito significado de Halloween, recordanos que somos mortales a través del alcohol y los disfraces de aquello que nos aterra, se nos da como un exorcismo místico: lo culto copula con lo popular, lo racional con el sinsentido y la lógica se desvanece hacia la nada —quizás por eso prolifera en estas fechas el disfraz de lo-que-sea putilla, ya que es asociar el vaiven de las pulsiones: la celebración del final, la muerte, con la celebración del principio, el sexo—. Así debería ser cada uno de nuestros días. Como no es posible pretender vivir en un mundo donde no exista ninguna organización por temor de la parca por venir, sólo nos permitimos las mieles de la existencia una noche al año: hoy es esa noche. Para celebrarlo en Studio Suicide les traemos dos sesiones de música para que puedan aprehender el auténtico espíritu de la celebración; una aquí conmigo, Álvaro Mortem, la siguiente, en otro post, con nuestro querido Dulcemorgue.

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octubre 30, 2013

Owen Pallett – Heartland (2010)

por Álvaro Mortem

Owen Pallett - Heartland (2010)Cierto lugar común dentro del ámbito cultural afirma que la música es el único arte que carece de cualquier coartada narrativa en su interior, sólo contenida en él cuando se da la introducción de otro arte subsidiario al mismo, bien sea el literario (las letras) o el audiovisual (los videoclips). Lo cual es una estupidez. No existe música que no cree sus propias condiciones narrativas a través de sí misma, transmitiendo a través de sí cierta lógica propia: quizás no nos narre historias per sé, pero sí es muy adecuado para narrar paisajes físicos, emocionales y mentales. Es simple subestimar los recursos de aquello que asume formas que resultan poco inmediatas para nuestra tradición, lo cual ocurre con la narratividad musical.

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octubre 29, 2013

Folkstorm – Folkmusik (2005)

por Xabier Cortés

FolkstormEn los sinuosos caminos en los que se expande algo tan abstracto y difuso como la música oscura existe una senda que nos acerca a unos parajes en los que se dan cita aquellas zonas más desquiciadas y desesperanzadas de la psique humana. Una colección de sonidos que se mueven alrededor del dark ambient pero con el desasoiego y la intensidad propia del power electronics todo esto enmarcado sobre un soberbio estandarte en forma de devaneos marciales. Dentro de este micro clima existe un artista para el que las melodías siniestras no guardan ningún secreto y que demuestra un gusto exquisito por retorcer, machacar, estrujar y exprimir toda clase de sonidos, ambientes y delirios oscuros: Henrik Nordvargr Bjorkk. Que Nordvargr se encuentra entre las mentes más creativas e inquietas dentro de la escena oscura mundial no es —o no debería ser— ningún secreto para cualquier persona que se sienta mínimamente interesada en la música y su proyecto Folkstorm sigue confirmándonos y demostrando su inmensa capacidad para generar diferentes espacios sonoros en los que la oscuridad, la violencia y lo extremo se dan la mano y bailan un aquelarre frenético.

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octubre 28, 2013

Burial – Burial (2006)

por Álvaro Mortem

Burial - Burial (2006)Para la crítica la injusticia es un acto poético. Incluso el crítico con más visión dentro de su campo se demuestra incapaz de predecir, aunque sea sólo una de cada cien veces, cual será el trabajo que merezca su atención de forma detallada; en tanto el crítico ejerce desde el ahora, la imposibilidad de una perspectiva crítica determina su acercamiento hacia su objeto de estudio. Nuestras injusticias son la medida de nuestras propias debilidades. Conocer los límites de nuestro conocimiento, errar y aprender del error, aunque sea aprender del error ajeno, es un momento de toda vida crítica; el crítico tiene la obligación de hacer justicia hacia aquello que su recepción se ha distorsionado en el tiempo por lecturas equívocas: sólo hay justicia en los errores enmendados.

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octubre 24, 2013

Judas Priest – Painkiller (1990)

por Xabier Cortés

Judas PriestCuando hablamos de algo tan amplio como es el heavy metal, en su forma más primitiva y arquetípica pero siempre dentro de lo que conocemos como heavy-de-manual, enseguida surge un nombre sobre el resto: Judas Priest. Cierto es que este quinteto de Birmingham nunca ha sido identificado como parte de la new wave of british heavy metal, pero esto no nos impide decir que fue uno de los grandes responsables de la explosión ochentera del heavy. Es más, podemos ir más allá y concluir que Judas Priest fue el nexo de unión entre ese proto heavy metal —sí, incluid aquí todas las comillas que estiméis oportunas— de  la santísima trinidad —Led Zeppelin, Deep Purple y Black Sabbath— con toda la vorágine puramente NWOBHM que vendría de la mano de Iron Maiden, Saxon, Samson y un inmenso y largo etcétera.

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octubre 23, 2013

Amok – Atoms for Peace (2013)

por Álvaro Mortem

Amok - Atoms for Peace (2013)Cuando se es alguien con cierta trayectoria, es fácil que el oyente medio, vago por definición, decida que hagamos lo que hagamos estamos haciendo siempre lo mismo. Por eso, cualquier intento de ir más allá de las fórmulas comunes establecidas, suele repercutir en la errónea idea de que un músico sólo puede circunscribirse dentro de un cierto estilo particular del cual le es imposible salir; si una vez hizo algo, para él es imposible salir de ese algo. O debería serlo. Por eso las variaciones que implican explorar nuevos caminos de una forma sutil, experimentando por caminos circundantes pero no el mismo usado hasta ahora, explorando el contexto y no la ruta, suelen ser malinterpretados por los malos aspirantes a reseñistas de prensa musical.

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octubre 22, 2013

Random – Bad Joke EP (2007)

por Xabier Cortés

RandomQue los ejercicios de nostalgia y las labores de archivo musical se han convertido en una norma en estos últimos tiempos no es a estas alturas ningún secreto para nadie mínimamente interesado en estos menesteres. En realidad siempre han estado ahí de alguna manera, pero sí es cierto que últimamente parece haberse convertido en el principal pilar sobre el que basar todo un concepto musical. Esa continua búsqueda de elementos nostálgicos sobre los que construir un nuevo algo —llámalo estilo, género o movimiento—llevó a un grupo de artistas a ir un paso más allá y no sólo rebuscar en toda la parafernalia ochentas sino a incorporar los elementos alejados de la esfera musical pero arraigados a la cultura de la que mama: el chiptune no sólo homenajea de alguna forma a la música de los videojuegos de la generación de los ocho bits sino que además usa los mismos soportes que esos videojuegos para crearlas. Toda una declaración de intenciones.

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octubre 21, 2013

Spyair – Rockin’ the World (2011)

por Álvaro Mortem

Spyair - Rockin' the  World (2011)Que el rock es una postura estética, un movimiento comercial incluso, es algo que no debería escandalizar a nadie: si aceptamos que Elvis o los Rolling Stones son figuras seminales del género, la impostura mercantil como validación no debería ser un problema para valorar la calidad de un grupo. Mas al contrario, debería ser una demostración de autenticidad. Por eso sólo queda cierto grado de espíritu rockero en Japón, la tierra del sol naciente y la obsesión con la estética llevada hasta su extremo más sugerente; después del visual-kei, es imposible pensar el rock, en un plano estético, desvinculado de un cierto gusto adquirido que determina el estilo sobre la sustancia.

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octubre 17, 2013

Merzbow vs. Nordvargr – Partikel III (2013)

por Xabier Cortés

MerzbowNordvargrSe requiere de una disciplina férrea y de una desbordante capacidad creativa para ser capaz de construir inmensos paisajes sonoros partiendo de una simple partícula de sonido. Edificar suntuosos e infranqueables muros sónicos fragmentando, multiplicando, manipulando y presionando expresiones mínimas y que éstas se nos presenten como consistentes lienzos en donde dos de las mentes más inquietas y creativas de la escena ruidista experimental mundial consiguen reunir fuerzas y desplegar todo su potencial. Merzbow y Nordvargr. Nordvargr y Merzbow, una unión que parece natural y que rápidamente comenzó a crecer tan pronto como Justin Mitchel de Cold Spring Records les presentó la oportunidad de crear —o expandir— el propio universo noise de Akita , por un lado, y los tenebrosos devaneos del artista sueco. Una trilogía física, orgánica y explosiva; una colección de reencarnaciones ruidistas que no sólo acercan físicamente Suecia y Japón —tal es su poder y energía— también consiguen expresar y presentar con toda su crudeza uno de los preceptos básicos del noise: el asimilarlo no sólo como un sofocante e intenso viaje emocional hacia alguna parte, sino como una desconcertante herramienta de alteración física del oyente.

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