Archive for febrero, 2014

febrero 27, 2014

TRUST – Joyland (2014)

por Xabier Cortés

TRUST-JoylandSiempre, o casi siempre, se ha defendido que el segundo larga duración de cualquier banda resulta en demasiadas ocasiones poco más que una burda colección de descartes del primer disco con algún añadido insustancial más que sigue los mismos derroteros marcados por el hit de ese primer chispazo. Un simple refrito que se aprovecha del calor que proyectaba el ansiado efecto sorpresa, el halo de novedad que rodea a muchos primeros trabajos, con la absurda idea de repetir los éxitos que les brindara ese primer lanzamiento. Sin entrar en valoraciones más profundas, lo que sí podemos concluir es que al caer en esta trampa, los otrora artistas acaban convirtiéndose en simples manufacturadores de productos «musicales» dejando de lado en pos de vaya-usted-a-saber-qué todo rastro de Arte que alguna vez hubieran albergado. TRUST demuestra que esa máxima que se repite, por desgracia, en demasiadas ocasiones no va con ellos y han sabido no sólo sintetizar todas esas amplias influencias de las que bebía su debut sino que, como buen artista —y como todo buen artista debería hacer— ha querido seguir explorando sonidos, desarrollos y ámbitos diferentes en Joyland, su nueva y esperada obra.

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febrero 26, 2014

John McLaughlin, Paco de Lucia, Al Di Meola – Friday Night in San Francisco (1981)

por Álvaro Mortem

John McLaughlin, Paco DeLucia, Al DiMeola - Friday Night in San Francisco (1981)Hay mundo más allá del presente inmediato, sus influencias, el archivo. Eso no excluye para que, con demasiada regularidad, nos encerremos en la novedad y en sus influencias como la única posibilidad de futuro, como si la moda creara futuro en vez de visibilizar todo aquello que antes ya había hecho alguien; si confiamos en un presente perpetuo, nunca alcanzaremos el pasado por conocer. Eso no significa que debamos renunciar a cualquier lectura del presente, mucho menos que todo pasado siempre fue mejor, sino que deberíamos admitir la necesidad de no sólo acordarnos del pasado cuando así las dicten las efemérides. A pesar de estar aquí por efemérides.

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febrero 25, 2014

PYLAR – Poderoso Se Alza En My (2013)

por Xabier Cortés

PylarNo debe resultar sencillo para los miembros de un proyecto musical olvidarse de toda la parafernalia periférica que la rodea y centrar todas sus energías en un aspecto casi olvidado de la música: su carácter ancestral para transmitir sabiduría. La música como canal de comunicación y herramienta para transmitir conocimientos, mitos, leyendas —siempre con un inevitable efecto litúrgico y espiritual— sobre todo tipo de artes y rituales arcanos. Complicado se presenta no sólo conocer qué mensaje se quiere transmitir, también genera debate qué forma sonora se le va a dar a ese manifiesto de manera que no se diluya, se pierda o se dulcifique el pilar sobre el que se sostiene todo este gigantesco concepto musical. El primer error que se podría cometer sería realizar un acercamiento musical ortodoxo, en el más amplio sentido de la palabra, ya que resulta imposible acotar viejas enseñanzas místicas en un paisaje musical no ya moderno sino sencillo y cristalino. No, la complejidad del mensaje debe tener su reflejo en el apartado sonoro. Éste debe resultar enrevesado, abrumador y, por qué no, ininteligible. Debe presentarse ante nosotros como un viejo escrito encriptado de manera que sólo tras una inmersión completa en él seamos capaces de descifrar esos oscuros secretos que se esconden ahí. El colectivo sevillano Pylar ha comprendido a la perfección esta forma particular y ancestral de comprender la música y así lo ha sabido plasmar en su debut Poderoso se alza en my.

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febrero 24, 2014

Bunbury – Flamingos (2002)

por Álvaro Mortem

Bunbury - Flamingos (2002)Nada pesa más que el prejuicio. Si bien es cierto que es el primer paso para adquirir un juicio razonado que nos conduzca hacia un conocimiento tácito de las cosas, no es menos cierto que también resulta más cómodo instituir como hogar el mero prejuicio; trascender su órbita, su gravedad, implica hacer un esfuerzo consciente sobre nosotros mismos: admitir que todo nuestro conocimiento está, por perpetuidad, en construcción. Es difícil de asimilar. Incluso asimilado, es fácil olvidarlo. Acercarnos hacia músicos, o trabajos de músicos, que tienen una fuerte carga emocional asociado en el ámbito crítico requieren un ejercicio consciente de superación del prejuicio para poder constituir una crítica racional y, más importante todavía, justa.

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febrero 20, 2014

Sol Invictus – Death Of The West (1994)

por Xabier Cortés

Sol InvictusQué mejor forma que reivindicar las viejas y olvidadas formas de organización social y manifestar un descontento profundo con el devenir de una sociedad occidental —limitémoslo sólo a Europa— que hacer uso de formas musicales asociadas con las más antediluviana tradición como es el folk. Olvídense en este punto de todas esa horda de impostores disfrazados de juglares de mercado medieval barato, de ese venenoso espíritu festivo y de esa vergonzosa «tradición» en la que se entiende como auténtico comportamientos tales como comer con las manos y limitarse a comportarse como un hooligan disfrazado con mayas à la Robin Hood. Frente a la fiesta de unos, los otros —los nuestros, los que nos interesan en esta santa casa, los verdaderos artistas— reflexionan sobre la deriva de occidente, critican a La Metrópolis como cementerio que es y, lo que es más importante, se atreven a plantear soluciones y alternativas. Es esto precisamente, la capacidad de presentar una alternativa a la actual construcción de la sociedad occidental, lo que enseguida enciende las alarmas del reducto ignorante de siempre. Esa caterva de bienpensantes que rápidamente pone a funcionar su maquinaria para tachar de simpatizar con innecesarias ideologías totalitarias caducas a los proyectos musicales que se describen bajo esos planteamientos. Sol Invictus es uno de esos proyectos que tomando como forma la tradición musical europea la utiliza como arma para denunciar la vertiginosa y desenfrenada caída que esta sociedad esta sufriendo y quizás Death Of The West sea el trabajo que más claramente lo denuncia.

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febrero 19, 2014

Gorillaz – The Fall (2010)

por Álvaro Mortem

Gorillaz - The Fall (2010)En la música siempre hay cierto grado de capricho. Capricho que nace, por lo habitual, de encontrarse ante una idea o juguete nuevo que puede dar de sí no se sabe hasta donde, pero en expectativa tiene posibilidades. Que éstas se materialicen o resulten ser puro humo, sólo presente en la cabeza de quien las concibió, es otro tema completamente diferente. Crear es difícil, incluso cuando se cree tener una epifanía.¿Qué sentido tiene crear un disco donde se utilizara una gama limitada de sonidos o un cierto aparato determinado? A priori, ninguno, pero si Richard D. James hizo de los sintetizadores analógicos de Roland su odiséico Analord, ¿qué pudo hacer Damon Albarn iPad en mano?

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febrero 18, 2014

.E. – Radiance from the Solar Egg (2012)

por Xabier Cortés

EQue el Universo como tal —como ente, como Todo; como continente y contenido— ha servido de reflejo e inspiración para un sinfín de movimientos artísticos no es desde luego ninguna revelación. Lo que sí podemos observar es que como ese interés, esa adicción, esa obsesión por desgranar los secretos del Universo ha dado magníficos resultados a proyectos musicales adscritos a corrientes en las que estos viajes cósmicos se veían desde la intolerancia y la traición  a su más pura tradición estética —sería preciso señalar aquí a Limbonic Art como claro ejemplo de esta afirmación, pues fueron estos arriesgados músicos que dejándose llevar por ese hipnóticos magnetismo del Universo lo hicieron suyo y los trasladaron a su música, en este caso a una escena tan acotada como el black metal—. Algo parecido ocurre con una disciplina tan cerrada, a priori, como el dark ambient. En general se toman por incomprensibles aquellos trabajos que no indagan en la, (siempre interesante, cuidado) fórmula de la noche y el frío; del infierno y lo oscuro. ¿Acaso no es el Universo el máximo exponente de la oscuridad, el no-va-más lo gélido? Así parece pensarlo .E., proyecto surgido dentro del colectivo T/M/K, en su primera referencia, Radiance From The Solar Egg.

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febrero 17, 2014

zilch – 3・2・1 (1998)

por Álvaro Mortem

zilch - 3・2・1 (1998)Raros son los trasvases musicales entre Japón y occidente. Aunque ésto pueda parecer natural, cosa lógica en tanto culturalmente media un abismo entre ambos mundos, la realidad es que sólo en lo musical se ha interiorizado como tal que lo japonés sea algo aparte, si es que no ajeno, de los modos de la cultura occidental; gusta, pero de lejos. Esa distinción se agrava cuando esa función no se circunscribe en direcciones bivalentes, haciendo imposible el triunfo de lo occidental en las mentes niponas, demostrándonos una vez más hasta que punto la música está colonizada por el imperialismo anglosajón: los anglosajones no sólo exportan, sino que imponen, un criterio propio que invisibiliza, a corto/medio plazo, los avances culturales de nuestro tiempo.

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febrero 13, 2014

Cynic – Kindly Bent To Free Us (2014)

por Xabier Cortés

Cynic-Kindly-Bent-To-Free-UsDescansos, breaks, paradas técnicas. Cuando en 2007 este combo norteamericano anunció su vuelta puso la mitad del internet metálico patas arriba, Cuando este anuncio vino acompañado no sólo de un nuevo trabajo, también iban a estar girando apoyando a Opeth, la cosa ya se salió de madre. Volvieron tras un parón de trece años, trece años tras la salida de su álbum debut, Focus, que supusiera todo un hito en las siempre interesantes —y espesas— aguas del death metal de corte más técnico. Y pararon. Periodo de maduración, reflexión o simple parada fruto del tedio y de la intolerancia de una escena, la del death metal de esos primeros años de los años noventa, intransigente, cerrada y carca en la que no había forma de hacer encajar el particular sonido —repleto de voces limpias, influencias del jazz, etc— de Cynic. Dejaron reposar el proyecto y volvieron. Volvieron con Traced In Air. Seis años han pasado de ese retorno y las cosas han cambiado con este último Kindly Bent To Free Us.

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febrero 12, 2014

吉田拓郎 – 午後の天気 (2012)

por Álvaro Mortem

吉田拓郎 - 午後の天気 (2012)

Quizás el mayor problema de hablar de música pop, de música no sólo popular sino definida por un estilo en particular amable aunque no por necesidad blando, es que entendemos por tal semejante cantidad de cosas dispares que en realidad no significa nada. Decir que un cierto grupo o músico hace pop es tan poco significativo como decir que es occidental u oriental. Sirve como guía general, no así como categoría real. ¿De qué hablamos cuando hablamos de pop? Por lo general, de tan cargado de significaciones posibles, no hablamos de nada. Podríamos hablar lo mismo de *inserteaquíunapalabra*, que tendría el mismo sentido práctico como categoría dada: ninguno.

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