Archive for enero, 2015

enero 28, 2015

Björk – Vulnicura (2015)

por Álvaro Mortem

Björk - Vulnicura (2015)Hablar desde el yo implica dejar caer nuestros órganos lacerados sobre los versos. Hacer arte significa poner la existencia en juego, impregnar de nuestra sangre la tinta con la que escribimos, para tratar de recrear lo que supone la vida a través de la ficción; carecería de sentido intentar desconectar de nosotros mismos para crear, ya que creamos sobre los cimientos de lo que somos. De lo que nos han hecho. La alquimia del arte es saber mezclar parte del yo, de aquello que nos define y enferma, con la distancia mediadora de la poética, de lo que se dice sin decir, para crear la verdad de la ficción. el arte debe hablar sobre lo que habita en nuestro corazón, pero de tal modo que hable también de lo que habita en el corazón de los otros.

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enero 26, 2015

Placebo – Without You I’m Nothing (1998)

por Álvaro Mortem

Placebo - Without You I'm NothingAhogarse en tierra firme es la sensación más angustiosa que existe. Saber que no existe razón alguna para lo que está ocurriendo, haber sido arrojado más allá del sentido práctico de las cosas, para encontrarse sufriendo un destino tan inevitable como angustiante por lo que tiene de imposibilidad lógica. Morir por algo que no podía ocurrir. Esa sensación no es sólo un gesto físico, sino también existencial: cuando no ocurre algo que dábamos por seguro o cuando nos traiciona alguien que considerábamos nunca lo haría, entonces nos estamos ahogando en tierra firme. Cuando perdemos pie, cuando se nos hace imposible aprehender los acontecimientos, entonces conocemos el auténtico terror tras la pérdida. Entonces conocemos el terror existencial.

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enero 21, 2015

FLOPPY – Deus Ex Machina (2009)

por Álvaro Mortem

FLOPPY - Deus Ex Machina (2009)Conocemos las cosas por intuición, no por un juicio consciente que determine los límites categóricos de las cosas. Nos resulta útil dividir cada aspecto de la existencia en diferentes categorías, ya que nos permite pensar la realidad sin tener que atender a su totalidad, pero tiene el problema de que toda visión implica siempre un juicio inconsciente de sus límites. No podemos delimitar donde acaba el ruido y empieza la música. Ante propuestas que escapan toda categorización tenemos dos posibles salidas: despreciarla, considerándola ruido o como algo incognoscible; o valorarla en sí misma, juzgándola fuera de categorías asociándola a lo que ya conocemos. Esto segundo es, precisamente, realizar un juicio consciente de los límites categóricos de las cosas.

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enero 20, 2015

Радость Моя – Суицид (2013)

por Xabier Cortés

a0420012577_10Lejos de mutar en otro de esos movimientos subterráneos efímeros que se proyectan hacia la estratosfera propulsados por un hype desmedido, el witch house —o drag o screwgaze, escojan aquí uno de los innumerables nombres bajo los que se escuda el movimiento— lucha por demostrar que es algo más que el fruto de un caprichoso movimiento de boca-oreja virtual, que es capaz de sobrevivir por sí mismo a la vorágine consumista del oyente independiente y que busca huir del radar de ciertas revistas musicales online devoradoras de tendencias y de volátil memoria. Que tampoco les lleve a error los orígenes más o menos serios del witch house: quédense con el carácter experimental e innovador, con su espíritu occult, abracen la decadencia y, por favor, aléjense de esa imagen que ha querido convertir al witch house en una colección de editoriales de moda en el que pululan sin descanso leggins estampados con diversos motivos de dudoso criterio, camisetas y tatuajes con vacía simbología ocultista y alquímica, gorras mal caladas en cabezas decoradas con gafas de sol —en sitios cerrados, por supuesto— y poses decaídas mientras sostienen un cigarro con la ceniza a medio caer. Quédense, por ejemplo, con Суицид, de los rusos Радость Моя y descubrirán que el witch house podía ser todavía más oscuro y siniestro.

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enero 19, 2015

Marilyn Manson – The Pale Emperor (2015)

por Álvaro Mortem

Marilyn Manson - The Pale Emperor (2015)Entendemos por madurar algo que no lo es. Hacerse adulto no debería significar convertirse en un pálido reflejo de lo que en algún tiempo pasado pudimos llamar nuestra personalidad, sino convertirse en una forma más evolucionada, con las aristas bien pulidas, de aquello que siempre hemos sido de base. El problema es que, cuando se habla en sociedad de ello, madurar significa hacer lo que nuestros mayores creen más óptimo. Todo artista debe evolucionar, pero madurar nunca debería significar volver a la lógica del pasado; cuando la vieja guardia de la crítica dice que «has madurado» es porque te has convertido en un ser tan decrépito como lo son ahora ellos.

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enero 15, 2015

Alphaxone – Altered Dimensions (2015)

por Xabier Cortés

a1803737007_10¿Puede el dark ambient ser un fiel reflejo y testigo de los convulsos tiempos en los que nos encontramos sumergidos? Desde luego, limitar el dark ambient sólo a construir intrincados parajes sonoros oscuros virtuales y oníricos no sería más que rascar en la superficie y sería una actitud propia impropia de connoisseurs culturales. Como en toda obra de arte, como en cualquier disciplina artística, debemos ser capaces de encontrar esos nexos —unas veces más evidentes, otras mucho más sutiles— que unen irremediablemente las particularidades del universo que ha creado el artista con puntos concretos de La Realidad® con el objetivo de plasmar sus propias inquietudes en una obra abstracta. Del mismo modo que voluntaria o involuntariamente el artista disemina trazas de su universo particular, ideología y personalidad en un proyecto, también aparecerán destellos de La Realidad® que le rodea. Por supuesto, el dark ambient no es una excepción y entre esos ambientes opresivos, esa oscuridad pura y esas atmósferas viscosas y asfixiantes encontraremos pequeñas pistas de este mundo contemporáneo que nos ha tocado compartir. El proyecto monocefálico iraní Alphaxone nos invita, a través de su última referencia Altered Dimensions, a explorar la oscuridad profunda de su Universo y de nuestro Futuro.

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enero 14, 2015

Blue Foundation – Life of a Ghost (2007)

por Álvaro Mortem

Blue Foundation - Life of a Ghost (2007)Hacer pop no significa hacer lo que la gente quiere escuchar. Ser popular debería significar ser como las narraciones antiguas, los cuentos y los mitos, adquirir una preponderancia con el tiempo a través de la reproducción constante de esas piezas porque las sentimos cercanas, porque son capaces de explicar aquello de nosotros mismos que no podemos expresar con palabras; desde el mismo instante que la música pretende apropiarse del gusto al instante, el arte sólo puede concebirse como agresión. Agresión de la existencia plena, porque prohíbe de antemano la posibilidad de crecimiento del individuo. La música popular no debería ser aquella hecha con plantilla y un departamento de marketing detrás, sino aquella que consigue llegar hasta lo más profundo de nosotros porque se va edificando con el tiempo como inherente a nuestras vidas.

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enero 13, 2015

Nile – In Their Darkened Shrines (2002)

por Xabier Cortés

in-their-darkened-shrines-4ffbb2d35b450Dentro del vasto universo que suponen los extremos dentro de la escena metálica encontramos sonidos para adecuarse a los oídos más —o menos, siempre hay casos— exigentes. Desde el black metal y sus infinitas ramificaciones y etiquetas hasta el thrash más enérgico y reivindicativo pasando por el goth —el de antes de la aparición de cierta banda evanescente— y el doom más siniestro y melancólico entro otros muchos más, siempre ha existido un amplio refugio para la brutalidad visceral y sin cuartel: el death metal. Un género que desde luego mira mucho más allá del simple muro sónico que tan bien son capaces de crear los buenos proyectos asentados bajo las premisas que asentara y explotara —explotar como nadie ha vuelto a hacer jamás, dicho sea de paso— el malogrado Chuck Schuldiner y sus Death y, sobre todo, mucho más allá de los pantalones de camuflaje, los nombres perversos y provocativos cuando no directamente ridículos. El death metal presenta ante nosotros un discurso en el que violencia, brutalidad, vísceras y sangre se pueden llegar a encontrar, como es el caso que hoy nos ocupa en esta santa casa, con la mitología Egipcia. Porque así es como entiende el death metal el grupo norteamericano Nile y porque así es como In The Darkened Shrines arroja sobre nosotros todo su exceso y toda su ferocidad.

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enero 12, 2015

800beloved – Bouquet (2009)

por Álvaro Mortem

800beloved - Bouquet (2009)No somos lo que comemos, sino que percibimos el mundo según lo que consumimos. Aunque pueda parecer que no existen diferencia, el matiz es importante: si fuéramos lo que comemos significaría que seguimos los patrones de aquello que vivimos, que estamos destinados a ser iguales que nuestro entorno; si percibimos el mundo según lo que consumimos nuestra visión está mediada por lo que conocemos, pero podemos desarrollarnos tanto siguiendo sus patrones como oponiéndonos a ellos. No imitamos, racionalizamos el mundo según lo que conocemos. Evolución no es sólo integrar nuevos elementos a nuestro juicio, sino también purgar todos aquellos que se han vuelto innecesarios para el mismo.

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enero 8, 2015

Za! – WANANANAI (2013)

por Xabier Cortés

za!¿Sueñan los pedales de delay con ovejas eléctricas?¿El reverb de sala no te deja respirar? Como todo resultado de un experimento al principio resulta confuso; somos incapaces de asimilar todos y cada uno de los estímulos sonoros que se nos han presentado. Esos primeros instantes son complicados, nos sabemos a merced de los caprichos del artista; cedemos el control a los planes de ese ente (maligno) al que llamamos artista. Entendemos la experimentación en el arte —en la música— como una disciplina abierta y viva con una predisposición a la confusión fruto de la libertad de la que goza. Que esta libertad no nos lleve a error pues no significa ésta la mezcla sin criterio ni fondo de diferentes géneros y disciplinas en una suerte de coctelera mágica de la que sale un resultado bien masticado y tratado. No. En la experimentación, cada uno de los detalles que encontramos debe tener su propia razón de ser, debe asentarse sobre una reflexión previa y nuca caer en los añadidos artificiales porque, como sucede en el diseño, cada elemento es susceptible de ser interpretado por el oyente y si este elemento no atiende a una razón, a un objetivo, la obra cojeará y no tardaremos en desmontarla. ¿Es el caso de WANANANAI, del dúo Za!? No, au contraire, este álbum nos exige, nos abofetea y, sobre todo, nos regala momentos brillantes.

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