Posts tagged ‘1995’

mayo 20, 2018

Taxidermias Concretas Vol.50

por Álvaro Mortem

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junio 23, 2016

Aghast – Hexerei Im Zwielicht Der Finsternis (1995)

por Xabier Cortés

AghastExiste un nexo que une a las diferentes ramificaciones dentro de un género tan rico —y desconocido y malentendido— como el dark ambient. Un enlace que es capaz de alinear tanto obras que se adentran en las estancias más oscuras de la psique humana como aquellos proyectos que tienen en la naturaleza su principal fuente de inspiración: en todos ellos juegan y retuercen nuestro interior, se hacen con el control y nos guían a través de los oscuros parajes que han construido. Lejos de la creencia popular —todo lo popular que puede ser una creencia sobre un género subterráneo como el dark ambient— de ser poco más que un ejercicio de paisajismo sonoro sin más originalidad que saber identificar los diferentes espacios presentados ante nosotros, el dark ambient, como todo género musical extremo, nos invita a acercarnos a los límites para explorar lo desconocido, lo prohibido, lo herético o lo incompresible. Hexerei Im Zwielicht Der Finsternis de Aghast nos propone adentrarnos en los lúgubres escondrijos de las prácticas heréticas, los miedos atávicos y rituales prohibidos.

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julio 23, 2015

Rammstein – Herzeleid (1995)

por Xabier Cortés

Rammstein_Herzeleid_coverEl mainstream tiene el poder de convertir un instrumento de ruptura con el establishment en un producto inocente más. Un producto al que se le arranca de cuajo todo espíritu provocador para convertirlo en una anécdota curiosa con la que llenar estanterías de centros comerciales. El movimiento creado alrededor del industrial ha visto como parte de sus principios y sus cimientos han sido manipulados; ha visto su sonido árido convertido en una herramienta más del show business. Esta circunstancia se hace todavía más patente cuando nos referimos a la vertiente rock del mismo: el sonido de una guitarra machacona se convierte aquí en una excusa para defender ese espejismo de rebeldía con el que nos ciega el mainstream. Rammstein es una consecuencia de todo esto: han convertido su rock industrial áspero y provocador en un juguete más a manos del mercantilismo. O eso es lo que nos hacen creer.

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abril 8, 2013

พราว – อัลบั้ม พราว (1995)

por Álvaro Mortem

พราว - อัลบั้ม พราว (1995)Aunque Internet ha permitido un cambio inmediato que parece que nos ha acercado al ideal de una cultura cosmopolita, absolutamente abierta al otro, la realidad siempre es mucho menos halagüeña: cuando tenemos que hablar de todo aquello que se escape si ya no de la lengua oficial del imperio, el inglés, si al menos de su alfabeto, el latino, esa cierta forma de cosmopolitismo se pierde como la barata utopía que es. Cualquier grupo del más remoto lugar del mundo puede triunfar hoy gracias a Internet, pero sí y sólo sí usa el alfabeto del rey. La actitud colonial que aun en la red se reproduce en la dificultad, o absoluto desconocimiento práctico más bien, de conocer algo que se salga de las coordenadas culturales que replican las formas puras de aquel que se establece como dominador, provoca que no conozcamos nada de las tradiciones menos próximas a nuestras coordenadas. Incluso cuando en realidad sí nos son bastante próximas.

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agosto 15, 2012

El Inquilino Comunista – Bluff (1995)

por Álvaro Mortem

Si hay algo que se pueda considerar más imbricado dentro del pensamiento español que el desprecio hacia cualquier forma ajena de la existencia es el propio auto-desprecio que se masca en cada impresión que se tiene sobre lo que se hace en el propio país, y la música no es una excepción. A pesar de ensalzar a grupos mediocres como Los Planetas -a los cuales, pese a todos, hay que reconocerlos un par de discos inspirados- la realidad es que si no florece ningún grupo que pueda considerarse fuerte o con proyección internacional es porque el español medio siempre elegirá al extranjero sobre el patrio; el inglés siempre será mejor que el español, aun cuando luego se sentencie la imbecilidad radical de los ingleses. Si nadie es profeta en su tierra, en España sólo se puede ser apestado.

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agosto 8, 2012

Aphex Twin – …I Care Because You Do (1995)

por Álvaro Mortem

Un problema sustancial a la cultura que le resulta exclusivo a esta es la imposibilidad de no caer las formas más pioneras en un cierto desgaste en sus formas por pura repetición; aun cuando hay grupos que originan un cierto sonido personal insoslayable, tan bien definido y personal que es absolutamente indiscutible su autoría, su repetición constante por parte de discípulos poco imaginativos lleva hasta un inmerecido agotamiento de la fórmula -con ejemplos tan conocidos como Joy Division, grupo agotado hasta puntos completamente obscenos. Sin embargo siempre cabe retrotraernos hasta la época, dilucidar el contexto connatural en el cual subrayaban un nuevo método de hacer un acercamiento a la música y, a partir de ahí, poder hacer un análisis que haga una justicia algo más que tibia al respecto de los principios compositivos originales de una obra que creó escuela -y en ese crear encontró su tumba. En algunas muy excepcionales ocasiones este ejercicio se vuelve innecesario porque, de hecho, la forma musical que adopta el músico en cuestión es tan perfecta y personal que cualquier otra copia de su estilo pasaría necesariamente por la completa destrucción de la personalidad del sonido: este es el caso de Aphex Twin.

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enero 19, 2012

Portraits of Past – 01010101 (1995)

por Álvaro Mortem

Seguramente hablar de la escena emo de la Bay Area sonará, al menos a una mayoría no ilustrada en los recovecos propios de todo lo que implica realmente el sufijo -core, como algo de lo cual huir como de la peste bubónica. Por supuesto es lícito pensar en jóvenes de flequillos ladeados y que ponen lánguidas caritas en redes sociales para intentar meter en caliente con no menos deprimentes señoritas con una evidente incapacidad social pero, siento decepcionarles, estamos hablando de los 90’s. Éste entonces se articula como un tiempo mítico donde hacer ciertos tipos de música -como, sí, el emo– suponía conjugar en un sólo punto los cuatro elementos que debería amar cualquier buen fanático de la música bien entendida: criterio estético, técnica, capacidad de síntesis y personalidad. Es por ello que para hablar de ciertos movimientos no sólo es necesario circunscribirse a los trabajos que firmarían un número específico de grupos -cosa que, sin duda, sería harto interesante- sino que de hecho se impone como necesario, en casos excepcionales, hablar de las raras avis que ejercerían una posición de faro inalcanzable para los demás.

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