Posts tagged ‘2001’

septiembre 6, 2017

VV.AA – A Tribute to ABBA (2001)

por Álvaro Mortem

Por todos es sabida la inconmensurable influencia de ABBA. Sin ellos ni la música pop ni los productores suecos serían los mismos, por lo cual nos hubiéramos perdido, a partes iguales, tanto el pop industrial americano desde los 90’s hasta hoy como buena parte del metal nórdico enfermo de intensitismo. Algo que, a ojos de mucho, sonará como una ucronia feliz.

Conscientes de la herencia recibida, en 2001 decidieron rendirles tributo en Nuclear Blast del único modo del que son capaces en Alemania: situándose en algún lugar entre el power metal y un heavy metal pocho con aspiraciones de hard rock de masas roncas por los estragos del whiskey barato. Con Therion como único referente fuerte, quienes hacen una versión digna, si bien descafeinada, de la efervescente Summer Night City, la platea de nombres que circulan por el disco resulta tan poco conocida como notables sus esfuerzos en intentar captar la esencia de ABBA. Pero su problema es que, por más que ABBA sean una referencia ineludible para cualquier grupo de metal nórdico, la mayoría de ellos sólo parecen capaces de abordar esa influencia desde el respeto que da la distancia de considerar lo referenciado una especie de abuelo querido, pero más bien chocho.

Debido a eso no es de extrañar que los grupos que hacen las versiones más interesantes sean aquellos que no temen apropiarse de las canciones. Con Metalium llevando Thank You For The Music al campo del hard rock y con Sargant Fury haciendo de Eagle lo que ya es de por sí, un proto-power metal desconcertante, el resto de grupos se conforman con hacer versiones apegadas lo más posible a la ortodoxia del sonido propio de ABBA. Algo que se sustenta en poco metal, pero mucho pop meloso tocado con dosis extra de malotismo. Algo que se volverá especialmente desconcertante cuando, para cerrar, Glow prescinden hasta del malotismo para hacer una versión de Dancing Queen digna de cualquier festival indie de provincias.

En cualquier caso, nada de eso hace de A Tribute to ABBA un mal disco. No cuando, como si de un disco de villancicos death metal se tratara, su pretensión tiene más que ver con el romanticismo propio de unos niños jugando a meterse amistosamente con ese pariente lejano del cual ni siquiera pueden concebir que están emparentados.

Y en ese sentido, el disco resulta entrañable. Pero si entrañable es un término que queremos asociar con cualquier grupo de metal es algo de lo cual todavía tenemos serias dudas.

octubre 9, 2015

Kreator – Violent Revolution (2001)

por Xabier Cortés

Violent_revolutionQue los añorados, por algunos, años noventa supusieron un certero golpe a la línea de flotación del metal en general —entendiendo el metal como un todo sin pararnos a diseccionarlo por géneros— con la irrupción en el firmamento del grunge no es ningún secreto : Pruebas de esta deriva es, sin duda, la trayectoria que los clásicos maestros del thrash, Kreator decidieron afrontar en esos confusos y difusos años: discos flojos queriéndose desmarcar de su genuina raíz thrash metal europea achacable a una obsesión venenosa por saberse contemporáneo y versátil, enterrando de manera fulminante su magnífico legado thrash. La fórmula no funcionó, afortunadamente para nosotros, por una sencilla razón: al thrash europeo todavía le quedaban muchos cartuchos por quemar y barricadas que incendiar. Bajo estas circunstancias, aparecía en 2001, inaugurando el nuevo milenio, Violent Revolution, el que es sin duda uno de los discos más remarcabas no sólo en la trayectoria de este combo alemán, sino de la propia historia del thrash.

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junio 4, 2015

Therion – Secret Of The Runes (2001)

por Xabier Cortés

TherionNo es ningún secreto que el metal de corte más tradicional siempre ha tenido en los grandes compositores clásicos de los siglos XVII y XVIII una influencia y un espejo en el que mirarse. No hace falta recordar la enfermiza obsesión del guitarrista sueco Yngwie Malmsteen por los virtuosos desvaríos á la Paganini como tampoco será necesario recuperar de la memoria los escarceos del power metal de machacón doble bombo y de vertiginosos fraseos a la guitarra con la música sinfónica, siendo Rhapsody —o alguno de los nombres bajo los que se encuentre ahora mismo tras las desavenencias entre Turilli y Staropoli— uno de sus máximos exponentes. Aún y todo, surgía en los años noventa un movimiento que buscaba acercar, más si cabe, la agresividad del sonido metálico a la belleza épica de las composiciones clásicas. Un movimiento en el que grupos como Haggard o Therion encontraron en los aires sinfónicos la pieza que les faltaba para completar su particular visión del espectro metálico.

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abril 2, 2015

Corpus Christii – The Fire God (2001)

por Xabier Cortés

Corpus ChristiiExiste dentro del black metal un secreto, una fórmula mágica que le hace ser perfectamente capaz de asimilar sonidos sinfónicos sin que por ello se vea mermada su característica atmósfera fría e impía. Cuando esta unión entre violencia sonora y oscuridad sinfónica se realiza con cuidado y esmero es cuando el black metal alcanza un nuevo estadio y una nueva madurez: se mantienen los principios del género en lo referente a violencia sonora pero se reforzaba el carácter oscuro, tétrico y frío del black metal con esa inestimable ayuda de melodías al teclado —aquí es el momento en el que esos jóvenes trvekvltblackers se pasan de frenada de lo trve y empiezan a vomitar su manido y vacío repertorio habitual sobre los teclados y el métal— sinuosas pero sencillas en su forma: así nos lo demostró Limbonic Art y, en menor medida, Emperor y así se plantearon la forma de entender el black metal los portugueses Corpus Christii que en 2001 editaron este The Fire God que hoy nos ocupa.

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abril 11, 2013

Of The Wand And The Moon – emptiness:emptiness:emptiness (2001)

por Xabier Cortés

OTWATMUna de las grandes virtudes, de las muchas que tiene, el neofolk —también en su faceta más decadente y apocalíptica—, es la capacidad de evocar y transmitir una inmensa cantidad de imágenes y sensaciones utilizando muy pocos elementos sonoros, reduciéndose éstos en muchas ocasiones a una simple guitarra acústica y una absorbente e hipnótica voz. ¿Qué secreto esconde el neofolk para conseguir esta inmediata conexión con el oyente? La respuesta es sencilla aun cimentándose en una complejidad extrema; el neofolk nos retrotrae a una era tribal y casi olvidada basada en la total devoción hacia la Naturaleza —dejad de lado todo panfletismo hippie al leer esta afirmación porque esto va mucho más allá—antes de que ésta se fuera contaminando por la ambición, la barbarie y el veneno de un ser humano ya bajo el yugo del cristianismo. Si el neofolk nos traslada a este lugar idílico, y cada vez más lejano y utópico, su  vertiente oscura —el darkfolk, con su característico espíritu post-industrial— nos muestra los errores de nuestra moderna sociedad y nos hace culpables a todos nosotros de la decadencia de occidente.

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agosto 14, 2012

Anorexia Nervosa – New Obscurantis Order (2001)

por Xabier Cortés

Si nos detuviéramos a enumerar los proyectos musicales que hacen uso en su obra -o en part de ella- del siempre recurrente Nihilismo, podríamos dividirlos en dos grandes columnas: por un lado se encontrarían aquellas bandas amarradas al mercadeo y al show business, carentes de todo significado en el que ese «Nihilismo» no es más que otro complemento estético más a ese producto que quieren llamar arte. Sin embargo, en el lado opuesto a esos productos desechables y prescindibles, se encuentran aquellos proyectos que abrazan el nihilismo más puro -ése que nos sitúa en una gran X fuera del camino-, aquello que huyen de la pose para acercarnos su visión con toda la crudeza y brutalidad que un concepto tan potente requiere. Y es aquí donde Anorexia Nervosa clava su estaca.

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