Posts tagged ‘2003’

julio 29, 2013

The Mars Volta – Deloused in the Comatorium (2003)

por Álvaro Mortem

The Mars Volta - Deloused in the Comatorium (2003)Hablar de los clásicos contemporáneos, las obras de culto, siempre es difícil porque carecemos de la perspectiva del tiempo que nos ofrecen los clásicos: hay suposiciones, sentimientos, intuiciones, sustituyendo las certezas, la comprensión profunda, los nexos sólidos. Hablamos de éstos como hablamos de una amante, con una certeza firme que sepulta las dudas de que deparará el tiempo. Por eso intentar hablar de las formas contemporáneas de cualquier arte en vez de ceñirse al más estricto pasado, es un acto de extrema valentía; el presente se nos presenta neblinoso, lleno de horrores y en absoluta desconexión de los hechos: al menos, en el pasado, es posible adscribirse a las diferentes hojas de ruta que la cientifización del arte ha conmutado como canónicas. En el presente, el caos.

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julio 9, 2013

OSI – Office Of Strategic Influence (2003)

por Xabier Cortés

OSIEl carácter especial del rock/metal progresivo quizá sea el culpable de la proliferación de una suerte de engendros —las superbandas— en las que, a priori, su objetivo no está debidamente definido. Porque, ¿qué sentido le podemos encontrar en este tipo de lanzamientos sino es el de servir como mero entretenimiento para los propios implicados en el mismo? ¿Seremos capaces de encontrar algún atisbo de empatía hacia nosotros —simples oyentes— por parte de estos gigantes del virtuosismo? Lejos de caer en una recopilación de intrincadas y virtuosas canciones de tediosa duración compuestas para satisfacer los diferentes egos que se dan cita en ese rendez vous de músicos, este disco de O.S.I. que hoy nos ocupa demuestra un interés sincero por mostrarnos algo más, algo diferente. No estamos frente a una reunión de colegas en las que dar rienda suelta a sus egos musicales desmedidos, los cuatro personajes que componen esta oficina de influencia estratégica tienen algo que contarnos, tienen algo más que contarnos y así lo reflejan en este Office Strategic Influence.

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junio 4, 2013

Diamanda Galás – Defixiones, Will and Testament (2003)

por Xabier Cortés

diamanda-galas-defixiones-will-and-testament-stumm205-560x560Dar voz a los descastados, ofrecer a los olvidados un lugar en el que reivindicar justicia un púlpito en el que nos muestren una verdad oculta durante años por intereses políticos y/o económicos. La artista de origen griego Diamanda Galás siempre ha sido considerada la voz de los marginados —sólo tenemos que recordar sus trabajos editados en los ochenta en los que ponía en primera plana los estragos del virus del SIDA que ella misma había sufrido, no de forma directa sino en la carne de su hermano— y para esta ocasión, tras cinco años sin lanzar nuevo material, se propuso poner voz a las víctimas de los genocidios perpetrados por los turcos en Grecia, Armenia y Siria en el primer cuarto del siglo pasado. Polémico porque estos hechos han sido sistemáticamente negados por la llamada comunidad internacional y, salvo escaramuzas de periodistas independientes, nadie ha denunciado como se merece semejante barbarie. ¿Quién mejor para poner voz a las víctimas de estas atrocidades que la musa de los desheredados?

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mayo 21, 2013

Kraftwerk – Tour De France Soundtracks (2003)

por Xabier Cortés

kraftwerk-tour-de-france-soundtracksConfesaba Ralf Hütter en una entrevista a Der Spiegel a propósito de la manifiesta pasión de los cuatro miembros de Kraftwerk por el ciclismo, que para ellos la bicicleta era una forma más de representar la libertad: sobre la bicicleta eres libre y todo se vuelve superfluo menos tus piernas, la bici y el asfalto, no hay nada más. La bicicleta supone algo más que un simple medio de transporte que te lleva del punto A al punto B, el ciclista se enfrenta a un desafío físico pero también a un sobrecogedor reto mental. El cuerpo alcanza su límite, canaliza cada gramo de fuerza a las piernas, a los pedales y cuando éste no puede más, sigue pedaleando hasta la meta. En esos momentos en el que el corredor se encuentra al borde del síncope, sus gestos se vuelven mecánicos y el hombre se fusiona con su máquina y se convierte en una suerte de autómata, un híbrido hombre-máquina que se desplaza con movimientos hipnóticos y con un sólo objetivo en su mente: cruzar la maldita línea de llegada. Kraftwerk ha querido rendir tributo a esta legendaria estirpe de súperhombres que son capaces de llevar sus organismos al límite y retar, y a veces perder, a la muerte  —literalmente, y si no que se lo digan a Tom Simpson o Fabio Casartelli, entre otros— durante las eternas tres semanas que dura la ronda gala.

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mayo 16, 2013

The Lab – Homodigitalis (2003)

por Xabier Cortés

HOMODIGITALISwebEn su continuo anhelo por alcanzar la inmortalidad el ser humano busca, estudia y crea infinidad de artefactos con el único objetivo de vencer a la eternidad. Derrotarla por nuestros propios medios, condensando un proceso evolutivo, que de forma natural nos llevaría varias generaciones, en unos pocos años. La dualidad hombre/máquina, una frontera que cada vez se emborrona más y más, una fusión que se nos presenta como inminente: la evolución nos unirá en perfecta simbiosis con elementos mecánicos y cibernéticos que potenciarán nuestros músculos, aumentarán nuestra memoria y capacidad de aprendizaje y sustituirá al frágil y mortal tejido humano por alguna suerte de piel sintética virtualmente indestructible. ¿Supondrá esta mecanización ballardiana del cuerpo la muerte del ser humano como tal lo conocemos? ¿Es la destrucción un paso necesario en el devenir evolutivo de una especie? ¿Es la Máquina nuestro futuro? Son cuestiones que nos asaltan cuando nos enfrentamos a este Homodigitalis de los madrileños The Lab, una obra que va más allá de lo sonoro ya que fue concebida para dar soporte sonoro a una película creada junto con el diseñador gráfico Bernardo Rivavelarde, con la que compartía nombre y que fue proyectada en la Biblioteca Nacional.

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abril 30, 2013

A Challenge Of Honour – Wilhelm Gustloff (2003)

por Xabier Cortés

ACOHEl treinta de enero del año 1945, no muy lejos de las costas polacas, el barco-hospital nazi Wilhelm Gustloff agonizaba herido de muerte tras los impactos de tres de los cuatro torpedos lanzados por el submarino ruso S-13, llevándose consigo la vida de casi nueve mil quinientas personas y convirtiéndose así en la mayor tragedia marítima de la historia de la Humanidad. Hundimiento éste que pasaría desapercibido y sería convenientemente enterrado en los archivos para no emborronar la historia de aquellos que liberaron a Europa del desvarío megalómano de Hitler. Afortunadamente para nosotros, el proyecto holandés A Challenge Of Honour quiso recuperar los ecos de esta tragedia y ofrecer a las víctimas —sin importar aquí ideología ni credo— su merecido homenaje, una ofrenda que les ha sido negada por la historia y por el desmedido ego del ser humano.

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abril 18, 2013

Haus Arafna – Butterfly (2003)

por Xabier Cortés

Haus ArafnaUna función que no debemos ignorar de la música es su capacidad para exorcizar, y permitidme que me ponga un tanto peliculero y dramático aquí, esos demonios internos —los del propio artista en primer lugar, y los nuestros después; una vez asimilemos todos los vericuetos sonoros que el artista ha dispuesto— que nos atenazan y que aparecen sin avisar en el momento más insospechado. La música como redención y purga de una hostilidad, por poner un ejemplo, incompatible con nuestro yo exterior pero que nuestro inconsciente se encarga de planificar minuciosamente en nuestra mente son que nosotros tengamos ningún tipo de control sobre ella. Nosotros como oyentes debemos intentar alcanzar ese mismo plano en el que el artista está situado —o por lo menos estaba situado en el momento de crear— con el objetivo de hacer nuestros sus miedos, sus frustraciones y todos esos elementos materializados en su obra. Butterfly del dúo alemán Haus Arafna captura toda esa violencia enterrada en el inconsciente de Mr. y Mrs. Arafna y nos los dispara a la cara directamente con la esperanza de que seamos capaces de asimilar el fondo de su despliegue ruidista y que veamos reflejadas en sus composiciones las mismas frustraciones y miedos que les atormentan.

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marzo 5, 2013

Aborym – With No Human Intervention (2003)

por Xabier Cortés

AborymEn ese constante ninguneo y menosprecio por la parte de sector más tradicional —y tradicionalista— del black metal hacia la cara más industrializada de sí mismo, ese black metal que se encuentra cómodo acompañado de sonidos sintéticos y artificiales, en el mejor sentido de la palabra, que ayudan a resaltar su menaje. En este repulsa pueril a todo aquello que se salga de lo que nuestro paladín trve considere que tiene que ser ser  no se encuentra más que una tierna incapacidad para asimilar  todo aquel sonido electrónico que «ensucie» (sic) la pureza de la música, de su música. Desde luego que éste es un mal endémico del que sufre la escena metálica, y me temo que seguirá sufriendo durante muchos años sobre todo en determinados sectores de la misma: un rechazo sistemático a todo aquel sonido que se salga del canon que ellos consideran auténtico y una caza de brujas para todo aquel que ose mancillar tan sagrados postulados. Lo que nos deja a nosotros, los otros, como predicadores en un desierto en el que, eso sí, cada vez se encuentran más incautos dispuestos a dejarse arrastrar por sonidos experimentales y en constante evolución. Un sonido como el de este With No Human Intervention de los italiano-noruegos Aborym.

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enero 28, 2013

Cubismo Grafico – One Wish (2003)

por Álvaro Mortem

Cubismo Gráfico - One Wish (2003)

Si la condición connatural del ser es el perpetuo devenir, entonces deberíamos considerar que un género que se atasca dentro de unas coordenadas específicas está absolutamente alejado de aquello que resulta más propicio para todo cuanto existe; el estancamiento, la incapacidad de ir más allá de lo que en origen se fue o la repetición constante de aquello que ya una vez funcionó sin tomar riesgos, es la condición esencial del error. Es por ello que si un género popular como el shibuya-kei desea mantener su frescura debe ir más allá de sus grandes figuras, debe saber situarse en un avance desconocido que pasa por Pizzicato Five y Yukari Fresh pero se sitúa más allá de éstos. Como hacerlo es la responsabilidad a descubrir por cada uno.

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septiembre 6, 2012

First Human Ferro – Guernica Macrocosmica (2003)

por Xabier Cortés

Que el dark ambient es un género agradecido en lo que a recibir diferentes referentes sonoros para completar su característico sonido tétrico y lúgubre se refiere, es algo que no debería sorprendernos. Dentro de éste, podemos encontrarnos con esa ramificación del género que asienta su sonido en la claustrofóbica e inquietante sombra de un entorno decadente y carente de cualquier tipo de humanidad —irremediablemente pensamos en Atrium Carceri como uno de sus más notables iconos—. También podemos encontrarnos con otra vertiente en el que sus composiciones, a modo de ancestral ritual, evocan al implacable poder de la naturaleza —inevitable nombrar a Vinterriket en este caso—. Y, por supuesto, muchos más. Por todo esto, nos preguntamos: ¿Es posible reinventar el dark ambient? ¿Puede un género que ha bebido (y bebe) de innumerables fuentes de inspiración encontrar una nueva y rica veta de la que seguir extrayendo materia prima con la que construir nuevos universos sonoros? Efectivamente, la respuesta a ambas preguntas es afirmativa y este Guernica Macrocosmica de First Human Ferro es la prueba que sostiene tan atrevida afirmación.

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