Posts tagged ‘2011’

septiembre 23, 2017

Taxidermias Concretas Vol.20

por Xabier Cortés

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septiembre 16, 2015

Salem – I’m Still In The Night (2011)

por Álvaro Mortem

Salem - I'm Still In The Night (2011)No existe modo posible de reducir el witch house a los patrones básicos que lo componen. Como revulsivo radical de la cultura contemporánea, nacido en los sumideros de Internet en la comunión entre jóvenes oscuros con fruity loops y adictos al crack fanáticos del hip-hop más cruento de los 00’s, se ha mantenido fuera de los márgenes que la racionalidad musical ha instaurado para sí. Entender el witch house es imposible sin zambullirse, sin perderse en sus formas. Si bien es cierto que existen motivos constantes en el género —densidad, oscuridad, repetición—, ni siquiera en ese caso podemos afirmar que sean exclusivos del mismo, o que sean la única condición necesaria para serlo: witch house sólo es aquello que es witch house.

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abril 20, 2015

BIGBANG – BIGBANG Special Edition (2011)

por Álvaro Mortem

BIGBANG - BIGBANG Special Edition  (2011)El pop está muerto en Occidente. Aunque existen todavía algunos buenos artistas dentro del género, están ya muy lejos de aquellos maestros que eran capaces de mover masas no sólo a base de escándalos o calculados ejercicios de mercadotecnia, sino también ofreciendo una capacidad inaudita para conjugar el sentido del espectáculo con un oído musical envidiable; nadie intenta nada nuevo, algo de calidad, porque cualquier cosa genérica que salga de un consejo de productores venderá de todos modos. Oriente no es una excepción. La diferencia es que donde aquí repetimos formulas, seguimos rebuscando entre los saldos del pasado, allí han decidido dar dos pasos adelante.

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febrero 6, 2015

Öxxö Xööx – Rëvëürt (2011)

por Xabier Cortés

Öxxö XööxCuando nos situamos en mitad del espectro metálico —siempre frente a los diferentes géneros y sus casi infinitas ramificaciones, nunca situándonos a favor de una y, sobre todo, en contra de otras— es el momento de pararse a observar:  encontramos luchas, envidias, puñaladas traperas, bravuconería de bar a las tres de la madrugada y una peligrosa segmentación y sectarización de todo un movimiento dándose curiosas y pueriles actitudes. Actitudes consecuencia de un teenage angst mal gestionado, a saber, si eres de A no puedes escuchar nada de B y sólo alguna cosa de C, de lo contrario serás tachado de impostor. Cuando en toda esta vorágine se sitúa un proyecto que busca explorar nuevos niveles a través de la fusión no sólo de géneros metálicos sino de sonidos ajenos a él (aunque próximos) resulta interesante, curioso y, a la vez, doloroso observar cómo todos y cada uno de los sectores metaleros implicados en ese experimento reaccionan con la furia irracional del animal herido, con el instituto de supervivencia de ese ser que se siente amenazado y despliega todas sus armas defensivas para proteger, oh sorpresa, la auténtica esencia de su grupúsculo metálico. Es por eso que en esta santa casa, y con ese afán provocativo que nos caracteriza, aplaudimos con entusiasmo febril cada proyecto que busca refundar o, por lo menos, reinterpretar los preceptos de lo métal. Es por esto mismo por lo que hoy dedicamos estas palabras a Rëvëürt, de los franceses Öxxö Xööx.

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enero 7, 2015

Yelle – Safari Disco Club (2011)

por Álvaro Mortem

Yelle - Safari Disco Club (2011)Todo safari es un viaje. Incluso habiendo trascendido su significado en suajili, resulta evidente que no podemos desvincular el acontecimiento de la caza, fotográfica o armamentística, de animales africanos con el hecho de estar trascendiendo nuestro horizonte de significados; en el safari interactuámos con lo exótico, con aquello que nos resulta, en nuestra propia experiencia, extraño. Es, por definición, el encuentro con el límite. Entramos en contacto con animales raros, cuya existencia conocemos, pero que nos son, en nuestra vida cotidiana, en todo ajenos. He ahí su condición manifiesta de viaje. Nos lleva hasta el límite, más allá de nuestra zona de confort, obligándonos a pensar los límites de lo cotidiano desde la perspectiva de la cotidianidad de los otros.

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noviembre 25, 2014

Burn In Hell – Spiderfightcatwaterhate (2011)

por Xabier Cortés

Burn In HellDespiertas sobresaltado, con la cabeza abotargada y la boca pastosa; no recuerdas como has llegado a este lugar. Todo parece extraño, no aciertas a identificar la mugrienta habitación que, supones, te ha acompañado durante la noche. El calor húmedo te oprime el pecho al mismo tiempo que un olor nauseabundo termina por golpearte en la boca del estomago obligándote a buscar respuestas —y alivio— en la calle. Tras recuperarte, a duras penas, de la implacable fortaleza de los rayos del Sol y tras quedarte fascinado siguiendo con la mano el rítmico tac-tac de la pata de palo cuyo dueño, un veterano pirata que te mira con desprecio, camina tambaleándose hacia a ti, escuchas a lo lejos una música que no atinas a reconocer pero que irremediablemente guía tus pasos. Descubres con alivio un antro mugriento del que parece salir tan lisérgico y magnético sonido y sin dudarlo dos veces cruzas el umbral para encontrarte, al fondo del minúsculo tugurio, con lo que parece ser un grupo de piratas golpeando y maltratando con precisión milimétrica sus instrumentos. Es el cabaret de los piratas, es Spiderfightcatwaterhate de Burn In Hell.

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noviembre 19, 2014

salyu x salyu – s(o)un(d)beams (2011)

por Álvaro Mortem

salyu x salyu - s(o)un(d)beams (2011)Aunque se suele defender la idea de que es imposible crear nada nuevo, que sólo es posible repetir lo que ya se ha hecho antes, de vez en cuando algún artista se encarga de recordarnos que eso es una estupidez propia de almas débiles. El único límite del arte son los límites de la fantasía. Si tenemos en cuenta que la fantasía no tiene límites, porque es todo aquello que es concebible como posible en algún otro mundo ajeno al nuestro, entonces veremos hasta que punto es derrotista la premisa de que no existe novedad posible en el mundo; todo se deriva de alguna otra cosa, hunde sus raíces en algo, pero no por eso es una renuncia a la novedad. Estar constituido de cosas conocidas no anula la novedad del conjunto, lo importante es el resultado final.

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octubre 1, 2014

Woodkid – Iron EP (2011)

por Álvaro Mortem

tumblr_llb2uctfKk1qa3yxhTodo cambia, nada permanece (salvo su núcleo esencial). Si pretendemos ver la evolución del pop en los últimos tiempos, ya sea en el mainstream o en el indie, su lugar como género popular con aspiraciones artísticas, que vayan más allá de la obtención inmediata del hit de la temporada, ha desaparecido; la simplicidad abarca hasta donde la vista alcanza en un género acomodado sobre la repetición constante de lo mismo. Pretender aportar algo nuevo, algo diferente —y ni los muros de ruido blanco ni la fusión con la electrónica pueden considerarse como tal, por más que se pretenda—, parece palabra tabú en los tiempos que nos han tocado vivir. Tiempos en donde incluso la resurrección del chamber pop puede pasar por un giro insólito hacia la vanguardia.

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septiembre 22, 2014

Obelyskkh – Mount Nysa (2011)

por Álvaro Mortem

Obelyskkh - Mount Nysa (2011)Ser original implica permitir que otros creen réplicas vacías de contenido. Es imposible crear un sonido nuevo, reinventarlo o encontrar el modo de hacerlo personal sin que los buitres se abalancen sobre la posibilidad de rapiñar el talento restante entre los huesos esquilmados del, hasta entonces, nuevo espacio por descubrir; antes que en el talento es más fácil arrogarse en el canibalismo. Ahora bien, ¿qué ocurre cuando las imitaciones trascienden de algún modo el original, añadiendo al conjunto su propia personalidad? Que entonces nos encontramos con algo nuevo, la obra de un artista, o con un exploit, la obra de un artesano. Al final la diferencia no es de genio, sino de intereses creados.

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agosto 4, 2014

Digitalism – I Love You, Dude (2011)

por Álvaro Mortem

Digitalism - I Love You, Dude (2011)

La forma más sencilla de conseguir un triunfo inmediato en el arte es arrogarse a la mímesis. Aunque sencillo, es un camino lleno de peligros que no asegura ni el triunfo ni la sencillez del trayecto: saber qué se puede imitar, cómo y bajo que condiciones es un trabajo por sí mismo. Si los artistas de la antigüedad partían de la mímesis de la naturaleza para sus obras, no tardarían tampoco en adoptar la presunción mimética también al trabajo de sus compañeros; es común ver que el grueso de las obras de algunos artistas haya sido edificado a través de copiar y mejorar los proyectos de otros. El problema es que, cuando no se mejora de forma sustancial el original, cuando no se aporta una significativa visión propia, el resultado no pasa de ser una mera desvirtuación de los referentes en el mejor de los casos. En el peor, plagio.

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