Posts tagged ‘2017’

noviembre 18, 2017

Taxidermias Concretas Vol.28

por Xabier Cortés

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noviembre 17, 2017

Process Of Guilt – Black Earth (2017)

por Xabier Cortés

El doom siempre ha sido considerado el hermano rarito de la familia metálica extrema. Allá donde se busca la velocidad y la agresividad, el doom se embarca en desarrollos lentos, pesados e intensos. Allá donde unos encierran violencia, el doom se embarca en un viaje con un marcado espíritu melancólico. Y es el doom, en sus infinitas manifestaciones, el que está sosteniendo en este 2017 buena parte del peso de la escena metálica extrema mundial gracias, entre otras cosas, a saber mantener un perfecto equilibrio entre el canon estricto del género y sus incursiones en otros géneros que, contra todo pronóstico (o no) se armonizan y son capaces de abrir las puertas de una escena que, de lo contrario, apestaría a cerrado. Process Of Guilt ha creado en este Black Earth un perfecto entramado de doom industrializado y áspero, en lo que algunos ya se han apresurado a denominar como post doom. Pero no nos engañemos, esto sigue siendo doom.

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noviembre 14, 2017

Clap! Clap! – A Thousand Skies (2017)

por Álvaro Mortem

Pablo Picasso fue uno de los primeros artistas en mirar hacia África. Pues aunque el continente siempre estuvo allí, para el arte occidental aquello era un erial. Por ser amables. A fin de cuentas, ni a través de las hibridaciones o el flujo inevitable de la trata de esclavos, el arte miraría hacia el continente hasta casi la segunda mitad del siglo XX. Cuando el jazz estaba bien asentado, algunos de sus países comenzaron a prosperar y ya era un poco ridículo seguir fingiendo que no existían. No cuando ya llevaban mirando y bebiendo de Asia desde el siglo XVIII.

Por no decir que lo que hacían era más bien saquear.

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noviembre 11, 2017

Taxidermias Concretas Vol.27

por Xabier Cortés

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noviembre 4, 2017

Taxidermias Concretas Vol.26

por Álvaro Mortem

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octubre 24, 2017

Phoenix – Ti Amo (2017)

por Álvaro Mortem

No pensamos lo suficiente en Italia. No musicalmente. Con preferencia por la electrónica, el pop y el idilio nostálgico donde hay poco de nostalgia y todo de idilio, la cultura italiana siempre ha estado varios pasos por delante al del resto de países mediterráneos.

Phoenix, aunque franceses, han querido demostrarlo con Ti Amo.

Siguiendo con su habitual indie rock con lo justo de elementos electrónicos del tardío house francés del cual serían cabeza visible Thomas Bangalter y Guy-Manuel de Homem-Christo, Ti Amo es, al mismo tiempo, un disco de Phoenix y un disco de pop italiano. ¿Qué significa eso? Que tenemos los sintetizadores haciendo loops sobre machacones bajos electrónicos mientras la guitarra no se sale del canon indie y la voz intenta terminar de cuajar todo dentro del canon post-Daft Punk. Algo que consigue no sólo con gracia, sino también con notable éxito.

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octubre 20, 2017

Bell Witch – Mirror Reaper (2017)

por Xabier Cortés

No se nos ocurre mejor forma que combatir el sol y el sofocante calor que se niegan a abandonarnos en estas fechas de octubre que dejarnos llevar en una deriva de negrvra, desesperanza y melancolía. Desde luego que esa melancolía ha servido de ariete para multitud de manifestaciones musicales de diferentes palos y ramas, pero deberíamos preguntarnos ¿por qué quedarnos en esa melancolía pop naive e inane cuando podemos enterrarnos vivos en la pura desesperanza y en ese profundo vacío existencial que nos propone el funeral doom? Sentir una fría mirada clavándose en nuestra columna vertebral mientras nuestros cuerpos se vacían de toda vida es algo a lo que poca gente se atreve a enfrentarse. Y eso es precisamente el doom. El buen doom, se entiende. Quizás porque el doom ha sido siempre la oveja negra del metal extremo; un género que frente a la velocidad y la rabia que impera en sus camaradas metálicos, busca ser más lento, más pesado, más denso y emotivo. Bell Witch es hoy por hoy uno de los mayores exponentes, cuando no el mayor, de un movimiento, el funeral doom, que en esta época de vidas estresadas, presentes espídicos y rutinas devoradoras de almas es más necesario de lo que nos gustaría pensar.

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octubre 18, 2017

koducer – Ascending Sceneries (2017)

por Álvaro Mortem

Nujabes es junto con J Dilla lo más importante que le ha ocurrido al hip-hop en los últimos diez años. Eso es un hecho. Su estilo heredero del jazz, sus formas oníricas y sus devaneos emocionales hacen de esta pareja de jóvenes muertos la quinta esencia de una electrónica sin la cual no cabría entender lo que haría Kanye West a partir de My Beautiful Dark Twisted Fantasy ni todo cuanto ha hecho más recientemente Kendrick Lamar.

Pero tampoco habría sitio para propuestas como las que nos trae koducer.

Ascending Sceneries es lo que ocurriría cuando un Nujabes obsesionado con el nu jazz se inspira en el trabajo de Joe Hisaishi. Con un énfasis extraño en piano y percusión para los cánones propios del hip-hop instrumental, todas las canciones de este album debut de koducer destacan más en el campo de la violación de las premisas esenciales que del hecho de mejorar las bases de aquello en lo que se inspira. A fin de cuentas, es imposible ser mejor Nujabes que Nujabes.

Es por eso que el acercamiento de koducer al hip-hop abraza sin complejos la heterodoxia. Igual que hizo en su momento Nujabes. Ya sea rozando el math rock, como en Living Elistacity, o extrañamente cercano a lo que harían Manaka Kataoka y Yasuaki Iwata en su trabajo para la banda sonora de The Legend of Zelda: Breath of the Wild, en Converging Diferences, su estilo onírico se ve reforzado en todo momento por sus desconcertantes salidas instrumentales. Salidas instrumentales que podrían parecer atentar contra su propia concepción de base. De música sobre la que cantar. Pero como ya nos demostró en 2014 en su EP con DAOKO, Kireigoto, si la cantante está a la altura no hay base que resulte imposible de rapear.

¿Significa eso que koducer es algo así como el nuevo Nujabes? En absoluto. Ni siquiera es que aspire a serlo. Nujabes no volverá. Pero lo que si es cierto es que ha aprendido de él lo más esencial, descubriendo un modo de ir más lejos, de encontrar su propia voz. De erigirse como una personalidad con entidad propia.

Eso es lo que enamora en Ascending Scenaries. Cómo crece con las escuchas. Pues pasado el primer choque en el que vemos demasiado Nujabes nos encontramos esas baterías, esos pianos, todos esos pequeños detalles más cerca de un clasicista heterodoxo como Kashiwa Daisuke que de cualquier productor de hip-hop. Pero por eso es interesante. Porque alguien como koducer hubiera sido imposible hace diez años. Y al final, eso es lo mejor de la música: como cada nuevo artista va abriéndose paso subiéndose a los hombros de gigantes que empezaron siendo tan pequeños como él.

octubre 15, 2017

Taxidermias Concretas Vol.23

por Xabier Cortés

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octubre 12, 2017

Kadavar – Rough Times (2017)

por Xabier Cortés

Este revival setentero—por no llamarlo tsunami devastador o galactus musical— que estamos viviendo tenía que llegar a un punto en el que, por simple repetición de estructuras y patrones mil y una veces explotadas, se convirtiera en una parodia de sí misma. Guitarras pesadas (pero no tanto), coqueteos con el occvlt rock (pero no tanto) y un sonido arenoso (pero no tanto) que exigen al receptor sumergirse en una vorágine de psicotrópicos, amor libre y encender un par de velas a Satán en un bucle que se presumía infinito, pero al que enseguida hemos podido ver las costuras. Y eso no es algo positivo. Tras un debut absolutamente brillante —Black Sun ha sido, es y, nos tememos, será el mejor tema compuesto por este trío alemán— acompañado de un split imprescindible con los psicodélicos ocultistas Aqua Nebula Oscillator y una continuación con Abra Kadavar en el que todavía quedaba algo de esa magia del primer álbum, pero en el que se empezaba a notar el peso de la responsabilidad y la inercia hasta llevarles a Berlin —dicen que el más duro de su carrera— y este Rough Times que hoy nos ocupa.

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