Posts tagged ‘Aphex Twin’

octubre 6, 2015

Radiohead – Kid A (2000)

por Álvaro Mortem

Radiohead - Kid A (2000)En el arte todo queda entre ladrones. Se roba de sitios conocidos, de lugares inesperados o de fuentes olvidadas, pero siempre se roba; no existe ningún artista que haya creado su obra desde la nada, sin inspirarse o tomar prestados temas o técnicas de algún otro anterior, porque incluso si existiera quien lo ha hecho no seríamos capaces de reconocerlo: ninguna persona es una isla, e incluso si la hubiera nosotros creeríamos ver la mano de otros en su obra. Incluso aunque lo pretendiéramos, no podríamos despojarnos de nuestras influencias. Esa es la magia del arte, su verdad ineludible: que nos recuerda que estamos conectados, que, de algún modo, todas nuestras acciones tienen un correlato en algún otro.

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septiembre 24, 2014

Aphex Twin – Syro (2014)

por Álvaro Mortem

Syro-digital-packshot-RGB-480Ante el gran maestro sólo cabe escuchar, cuestionarlo sólo para aprender más: él es capaz de ver arte donde los demás necesitarán años para descubrir dónde radicaba su intuición, porque ni él sabría racionalizar la razón exacta de su articidad. Podemos ver el mundo desde sus sentidos, no comprenderlo desde su mente. A los grandes maestros se les adora como si fueran divinidades menores, criaturas alejadas de toda humanidad, porque han conseguido revolucionar las bases de su arte en cada ocasión que han decidido acercarse hasta él; son una singularidad proteica, una concesión a la humanidad en sí mismos. Encorsetar su singularidad, pretender reducirla a una visión crítica unívoca absoluta, sería cerrar el grifo de la infinitud que han abierto. Los grandes maestros no lo son por tradición, sino porque jamás se puede terminar de interpretar ni siquiera uno sólo de sus actos.

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diciembre 16, 2013

Oscar Mulero – Biosfera (2013)

por Álvaro Mortem

Oscar Mulero - Biosfera (2013)La constancia es sino del mundo. No debería extrañarnos que cualquier progreso se produzca en constancia, en avanzar un paso cada vez, no en salvajes explosiones creativas que nos llevan más allá de lo conocido; el mundo es progresión constante, ni estancamiento ni explosión. Cualquier pretensión de reducir la novedad al hecho de articular un discurso nunca antes visto, nos conduce al fracaso: lo absolutamente nuevo carece de sentido en tanto inconstante: nos es desconocido e impensable, ajeno a lo humano. La novedad por la novedad carece de sentido. Por eso tiene sentido progresar con calma, volver al pasado, seguir rutas que se consideraban hasta entonces intransitables, recuperar caminos olvidados. «La constancia es mi esencia» —contravino la rueda.

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agosto 28, 2013

Nine Inch Nails – Hesitation Marks (2013)

por Álvaro Mortem

Nine Inch Nails - Hesitation Marks (2013)Si existe algo más dificil que ponerse en pie una vez llegado al punto álgido de la cresta de la ola, es saber mantenerse en ella. Saber cuando dejarse llevar por la inercia, cuando la ola se agota o cuando es necesario intentar un cambio de ritmo adecuado, es un proceso extremadamente complejo que, incluso cuando sale bien, es muy fácil que nos arrastre de nuevo hacia la nada; cuanto más próxima de la playa, menos dura la ola; cuanto más lejana, más fácil es que nadie pueda apreciar el valor de nuestro cabalgar. Cualquier momento de duda puede tirarnos de lo alto, arrastrarnos a las aguas de la posibilidad, descompuestos y sin tabla. ¿Cómo no admitir la dificultad intrínseca de mantenerse recto en la adversidad que supone la propia genialidad?

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marzo 6, 2013

Aphex Twin – Selected Ambient Works 85–92 (1992)

por Álvaro Mortem

Aphex Twin - Selected Ambient Works 85–92 (1992)«Nada cabe ya decir de un clásico, porque todo lo que se podía decir de él ya está dicho», diría aquel que sumergido en su oceánica mismidad no es capaz de percibir lo imposible. Aquello que llega a ser auténticamente clásico lo es por su incapacidad absoluta de agotarse, de dejar de producirnos ideas y sentimientos; lo clásico es aquello que pervive en el tiempo porque está perpetuamente interpelándonos personalmente, porque aun hay algo más por decir en él. Es por ello que detrás de la belleza se desprende el estilo en la conjunción de la función y la forma, el catártico devenir de la verdad. Quien cree que un clásico está agotado en sus conclusiones, es sólo porque él mismo está agotado en sus conclusiones.

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agosto 8, 2012

Aphex Twin – …I Care Because You Do (1995)

por Álvaro Mortem

Un problema sustancial a la cultura que le resulta exclusivo a esta es la imposibilidad de no caer las formas más pioneras en un cierto desgaste en sus formas por pura repetición; aun cuando hay grupos que originan un cierto sonido personal insoslayable, tan bien definido y personal que es absolutamente indiscutible su autoría, su repetición constante por parte de discípulos poco imaginativos lleva hasta un inmerecido agotamiento de la fórmula -con ejemplos tan conocidos como Joy Division, grupo agotado hasta puntos completamente obscenos. Sin embargo siempre cabe retrotraernos hasta la época, dilucidar el contexto connatural en el cual subrayaban un nuevo método de hacer un acercamiento a la música y, a partir de ahí, poder hacer un análisis que haga una justicia algo más que tibia al respecto de los principios compositivos originales de una obra que creó escuela -y en ese crear encontró su tumba. En algunas muy excepcionales ocasiones este ejercicio se vuelve innecesario porque, de hecho, la forma musical que adopta el músico en cuestión es tan perfecta y personal que cualquier otra copia de su estilo pasaría necesariamente por la completa destrucción de la personalidad del sonido: este es el caso de Aphex Twin.

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mayo 14, 2012

Milosh – Meme (2006)

por Álvaro Mortem

Aunque nuestra idea de la experimentación formal es de algo obtuso que dificulta de forma radical la comprensión de las cosas, que se dirige hacia un público minoritario capaz de discernir aquello que se nos está presentando, la realidad es que es posible practicar una experimentación tan sutil que parezca que no están disruptiendo de forma notoria nuestras estructuras mismas del entendimiento. Ahora bien, aun cuando si hablamos de música experimental lo primero que pensamos es en las estructuras imposibles de un Aphex Twin -el cual está totalmente desinhibido en el buen trato con respecto de sus potenciales oyentes-, la experimentación musical asume tantas formas como música existe. Y, en ocasiones, también supone camuflar de sencillez aquello que es extremadamente complejo.

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marzo 13, 2012

Aphex Twin: mente oulipo, espíritu japonés

por Álvaro Mortem

La más fascinante rara avis -la que se nos presenta como indescriptible en su forma, fondo, pensamiento y praxis– nunca es, necesariamente, la que se encuentra más alejada u oculta por las fuerzas de una naturaleza viva conocida como los caprichos del mercado, generalmente está justo bajo nuestras incrédulas narices. Es por ello que no necesitamos buscar extraños músicos de electrónica vanguardista de lo más profundo de Laponia oriental para encontrar un auténtico reto para nuestras expectativas musicales: Richard D. James, más conocido popularmente como Aphex Twin, es el acertijo dentro de un misterio enfundado en un enigma perpetrado en un tanque, con el cual salir a comprar el pan o dar un paseo con su hija, que haya conocido nunca la electrónica. Su inabarcable obra, disparada en todos los sentidos y aspectos inimaginables, le acercan más hacia una especie de música formalista matemática que hacia cualquier clasificación positiva conocida por el hombre -lo cual se confirma cuando el drill’n’bass es un género que cultiva sólo una persona en el mundo: él.

Por todo lo anterior, ya que formalmente es inaprensible, y cualquier intento de buscar influencias ha acabado hasta el momento en un extremo ridículo, no me queda más remedio que caracterizarle como espíritu en fuga en el único ejercicio que se puede considerar ortodoxo a su respecto: una deconstrucción regurgitada desde los abismos de la japonesidad latente en algunos de sus tics más constantes.

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marzo 5, 2012

Burial – Unreleased (????)

por Álvaro Mortem

Existe una clase singular de conformaciones de la realidad -o, cuanto menos, de esa forma de realidad que llamamos arte- que no se relacionan bien con sus iguales. Estas, que generalmente son concebidas para relacionarse de una forma armoniosa para conformar un conjunto mayor globalizador de un discurso (estético) común, no se relacionan de un modo que pueda considerarse adecuado con respecto de sus hermanastras; existen entidades que necesariamente nacen con una forma especial que las hace no poder ser arrojadas al mundo con aquellos a los cuales debieran ser semejantes. En ocasiones nacen antes de tiempo, taradas por un parto prematuro que no les permiten la vida entre sus semejantes sin constantes cuidados, pero en otras más virtuosas son tan especiales, únicas y esplendorosas que deben ser apartados del mundo para que no salgan heridas -ellas o las demás- del contacto con una diferencia inconcebible para ser mera repetición del código genético del que las perpetro. Pero hijas de sus padres son, y por ello no pueden matarlas o esconderlas eternamente, y sólo las sacan a ver el mundo cuando están seguros que brillarán fugaces en la oscuridad de la catarsis. Y Burial no es su excepción.

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