Posts tagged ‘black metal’

mayo 26, 2017

Inferno – Gnosis Kardias (Of Transcension And Involution) (2017)

por Xabier Cortés

En una escena —vaya, ese palabro otra vez— tan ramificada y con tantas caras y aristas como el black metal actual resulta fascinante encontrar bandas que no se limitan a explotar una de estas variantes, sino que van más allá. Proyectos que se embarcan en un viaje hacia lo límites no tanto como hecho experimental —al fin y al cabo los elementos son aquí arquetípicos y tampoco se busca exprimirlos hasta elevarlos a otro nivel— sino como un ejercicio polifacético en el que esas líneas que se suponen divisoras de las diferentes variedades dentro del black metal se van perdiendo y se difuminan a medida que profundizan en su sonido. Y lo mejor de todo es que cuando este ejercicio —que algunos se tomarán como simple travesura frente a lo Verdadero®— se encuentra en el centro de un concepto sólido y de una idea con los cimientos sólidos, esto se desarrolla de forma natural sin recurrir a artificios extraños ni sonar en absoluto como algo forzado construido para epatar con cierto sector metalero. Con una trayectoria sólida se presentan Inferno desde la República Checa con su último trabajo Gnosis Kardias (Of Transcension And Involution), un disco en el que el black metal es muchos black metals a la vez.

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mayo 17, 2017

Zeal & Ardor – Devil is Fine (2017)

por Álvaro Mortem

Como música de vanguardia, el black metal está desaprovechado. Detrás de toda su crudeza, hay un género que, como base para fusiones e interpretaciones sui generis, resulta excelente. Por eso resulta ridículo lo poco aprovechado que está en ciertos campos temáticos. Pues si su principal campo de batalla es el atmosférico, el ruidista y el satánico, ¿por qué no explorar esos mismos campos desde otras ópticas?

Eso debían pensar Zeal & Ardor. Mezclando black metal con gospel, cantándole al diablo como le cantarían a dios, consiguen en Devil is Fine un debut no sólo sorprendente, sino musicalmente arriesgado.

Porque el gospel es al final lo menos delicado de su mezcla. Fusionando black metal primitivo con espirituales de un modo que se siente completamente natural, lo difícil llega cuando, rompiendo el ritmo natural del disco, van introduciendo bruscas variaciones temáticas dentro de ese sonido básico que establecen como guía en la asombrosa canción homónima que abre Devil Is Fine.

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abril 20, 2017

Dodecahedron – Kwintessens (Through Bodies Measureless to Man) (2017)

por Xabier Cortés

Cualquier movimiento artístico extremo que se quiera reconocer completo debe saber que no lo es únicamente por abonarse a la violencia estética — también sonora como ocurre en el black metal— o conceptual; debe perseguir un objetivo que vaya más allá de buscar la reacción por la provocación: necesita rodearse de un espíritu vanguardista y de un genuino deseo por expandir los límites del género. Desde luego que es importante que existan proyectos que continúen horadando y rebañando los bajos fondos desde los que ha crecido el movimiento: actos imprescindibles para asentar esos cimientos y, como si de una simple —pero absolutamente necesaria— labor de pura archivística se tratara, definir los conceptos que vertebran a, en este caso que nos ocupa, un género como el black metal. Lo que sin duda es necesario para que este movimiento avance y continúe con su labor, es alcanzar-para-después-redefinir sus propios límites: retorcerlos, destruirlos, volverlos a construir, rehacerlos a voluntad y exprimirlos, siempre, eso sí, manteniendo intactos —aunque se adopten formas sutiles y no siempre a la vista— los conceptos y las estructuras arquetípicas del género. ¿Por qué resulta igual de  vital y urgente para una escena —ugh, esa palabra— reivindicar sus raíces como exprimir sus límites? Para que existan proyectos como Dodecahedron y aparezcan discos como este Kwintessens (Through Bodies Measureless to Man).

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febrero 16, 2016

Bosse-de-Nage – All Fours (2015)

por Álvaro Mortem

Bosse-de-Nage - All Fours (2015)

La objetividad es, por definición, quimérica. Existen infinidad de elementos a valorar en cada obra, es imposible escucharlas todas e incluso tenemos condicionamientos personales en nuestro juicio —valoramos mejor música afín al grupo social al que pertenecemos, pero también aquella que se nos antoje más próxima a nuestra forma de pensar—, siendo imposible afirmar nada con seguridad absoluta, aplastante e infinita. Lo cual no significa que no existan verdades: el tiempo suele ser buen juez, además de ser posible discernir la calidad de una obra si se hace un juicio en un entorno relativamente cerrado. ¿Cuál es la labor del crítico entonces? En el peor de los casos, buscar un juicio objetivo a través del desvelamiento de los prejuicios propios o ajenos.

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octubre 15, 2015

Deafheaven – New Bermuda (2015)

por Xabier Cortés

dfhvn-newbermuda-cover-f-rgbCuando lanzas uno de los álbumes más remarcables del año 2013 tu siguiente trabajo será mirado con más lupas de las que nunca te hayan apuntado. Cuando Sunbather vio la luz algo se estremeció en los cimientos del metal extremo o, más concretamente, del black metal. No tardaron en aparecer hordas de «Auténticos defensores de la causa metalica®» para defenderse el trabajo de este quinteto oriundo de San Francisco: «son hipsters», vomitaban con la ración de bilis habitual. «Son indies», apuntaban sin saber a dónde iba dirigido el tiro. Sus numerosas apariciones en festivales alejados del espectro metálico no hacían sino dar alas a la troupe habitual de fundamentalistas metaleros. Deafheaven supo hacer suyos principios propios de sonidos próximos al shoegaze, el postrock y el postcore para incluirlos en su elegante propuesta blackmetalera. Las composiciones rotundas de Sunbather nos invitaban a pensar que su continuación iba a ser, por lo menos, algo a lo que deberíamos prestar atención. Y entonces llegó New Bermuda. Un álbum en el que Deafheaven profundiza en los elementos que ya nos mostraron en sus anteriores propuestas y decide, iniciar nuevos caminos. O eso parece.

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abril 23, 2015

Tribulation – The Children Of The Night (2015)

por Xabier Cortés

tribfcEl arte no puede sobrevivir sin riesgo. Buscar la relevancia, encontrar un punto diferenciador que confiera al arte el status de único. Rodearlo de elementos característicos es algo que el artista, el músico, debe perseguir con obsesión enfermiza y fervor religioso. Cuando nos referimos a la música —como disciplina artística, no como producto de simple entretenimiento— esa búsqueda puede y debe rodearse de una inquebrantable fe en su propósito. No existen, o no deben existir, medias formas o amagos; se abrirán caminos que habrá que desandar para lograr el propósito, habrá que bregar con el inmovilismo y la cerrazón, tocará lidiar con el frente integrista auto proclamado defensor de una causa justa —cualquiera que ésta sea, cierto— para alcanzar, por fin, ese objetivo inicial que lleva a una banda a querer mostrar sus inquietudes en forma de canciones.

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abril 21, 2015

Negură Bunget – Tău (2015)

por Xabier Cortés

Negura Bunget TauEs posible reivindicar los viejos preceptos del paganismo en pleno siglo XXI. Cuando dentro del metal — europeo, en este caso— se manifiesta ese respeto y esa querencia por recuperar los viejos valores precristianos, choca encontrar esta reivindicación legítima, y cada vez más necesaria, rodeada de medios y tecnología moderna. Nos hacemos entonces una pregunta: ¿qué papel juega esta parte metálica en tan loable iniciativa? Lejos de quedarnos en la simple necesidad de buscar dentro del metal una vuelta de tuerca conceptual sobre la que desarrollar la música, el hecho de hacer uso de esa tecnología tan alejada de la reivindicación planeada obedece a una cuestión que por simple y directa muchas veces pasa desapercibida: la parte metálica —electrificada— del discurso no es sino una representación del mundo moderno. El metal de corte pagano utiliza esas raíces metálicas para representar el caos, la oscuridad y el desasosiego que produce el mundo moderno occidental dejando para las partes folkies la representación pura del espíritu pagano. Muchas veces, demasiadas, este concepto se difumina y se pierde; la reivindicación en este caso resulta vacía y superficial, puro teenage angst mal gestionado. Afortunadamente nos encontramos con proyectos cuyos preceptos se asientan bajo esta máxima. Negură Bunget es uno de esos pocos grupos que dota, dentro de su discurso, de contenido y saber hacer. Muestra de ello es su ultimo disco, Tău.

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abril 9, 2015

Arckanum – ÞÞÞÞÞÞÞÞÞÞÞ (2009)

por Xabier Cortés

ArckanumNo es la primera vez que defendemos en esta santa casa la importancia de los proyectos monocefálicos dentro de la música. Proyectos libres, íntimos y que se nos presentan como el reflejo más fiel del individuo, mucho más que el que se consigue en un trabajo completado por una banda ya el disco no debe amoldarse a las diferentes personalidades que lo han dado forma, las composiciones no requieren adaptarse a las inquietudes que encontraremos dentro del grupo. Cuando hablamos de proyectos individuales dentro ya del black metal toda esta libertad adquiere un nuevo matiz al verse rodeada de la oscuridad inherente al género: imaginamos al artista sumergido en sus delirios metálicos refugiado y alejado de toda forma civilizada de vida en mitad del bosque a cubierto en una cueva natural. Así es como imaginamos a Johan Lahger, la persona que se esconde tras Arckanum. Y así nos imaginamos el proceso creativo que ha llevado como resultado final a este ÞÞÞÞÞÞÞÞÞÞÞ; un álbum de black metal con evidente sabor old school pero de este siglo XXI.

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marzo 12, 2015

Dødheimsgard – A Umbra Omega (2015)

por Xabier Cortés

Dødheimsgard-A-Umbra-Omega-coverLejos de apreciar el black metal como un ente homogéneo —y por homogéneo nos referimos a rutinario y anclado en el sota-caballo-rey— deberíamos enfrentarnos a él conociendo su carácter versátil y adaptable. También es cierto que existen ciertos elementos dentro del microcosmos blackmetalero que se limitan a etiquetar y, sobre todo, a juzgar lo que para ellos resulta auténtico y trve (sic) levantando para ello la voz por encima del resto para vomitar su discurso caduco y defendiendo (mal) lo indefendible, reivindicando el inmovilismo y el estancamiento en lugar de manifestarse a favor de su evolución y reinvención. Para apreciar el black metal deberemos comprender su facilidad para asimilar, fagocitar y reconvertir otras influencias sonoras en black metal, convirtiéndose así en género de vanguardia e incluso bordeando la experimentación a un nivel (nada) rudimentario. Existe el riesgo, por supuesto, de añadir tantos elementos a esa caldo primigenio que se pierda cualquier tipo de esencia que pudiera existir en ese sonido, afortunadamente para nosotros, esto no ocurre cuando estamos frente a «A Umbra Omega», de Dødheimsgard.

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