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agosto 28, 2015

Chelsea Wolfe – Abyss (2015)

por Xabier Cortés

Abyss-Digital-CoverEn demasiadas ocasiones nos encontramos con adalides de la verdad que se permiten juzgar qué es o qué está fuera de los preceptos de tal o cual género. Podríamos afirmar que esta lacra es parte indivisible de cualquier genero musical, pero estas postulas enfermizas se vuelven todavía más venenosas y peligrosas cuando nos referimos a movimientos artísticos subterráneos. El metal conoce bien estas prácticas: tildan de traidor a cualquier manifestación que se sale de lo que ellos consideran como autentico y empiezan a vomitar su discurso caduco. Sucede en el black metal, sucede en el death metal y sucede en el doom tanto como nos lo encontramos en el goth. Aunque este último es capaz de reunir una cantidad nada despreciable de expresiones musicales diferentes a su alrededor —expresiones que van desde el folk más tradicional hasta llegar a la electrónica más salvaje pasando por toda una colección de formas metálicas diferentes— resulta curioso comprobar las reacciones de cierto sector en cuanto surge un artista que hace propios elementos que ellos creen de su única incumbencia. ¿Qué ocurre cuando una artista utiliza estos instrumentos para crear su obra? Surgen aquí dos variantes: están aquellos que se apresuran en adoptar a esa banda, a ese artista, para su círculo interno, obligándole a adscribirse al género mientras se le bombardea una y otra vez en entrevistas en las que la máxima prioridad parece someter al individuo a una suerte de test goth en el que no se le debe olvidar de nombrar las referencias sota-caballo-rey típicas para no «traicionar» (sic) los principios del movimiento. Existe por otro lado, aquellos que se empeñan en desprestigiar la obra en sí achacándole una intromisión en una escena que no le pertenece elevando a categoría de herejía la obra en cuestión.

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