Posts tagged ‘death metal’

mayo 26, 2016

Grave Miasma – Endless Pilgrimage (2016)

por Xabier Cortés

a1683895326_10El sonido plúmbeo e intenso del death metal siempre ha sido acusado de inmovilista. Lo que para el profano es una amalgamasin cohesión ni variación posible de sonidos guturales, riffs antiaéreos y baterías sonando a la velocidad a luz, para el connoisseur se convierte en una explosión de estímulos y matices a cada cual más excitante: si un esquimal es capaz de diferenciar cientos de tipos de blancos diferentes, el deathmetalero comprometido es capaz de encontrar cientos de detalles allá donde algunos solamente ven una oscuridad formada por un muro de sonido infranqueable más cercano a una distorsión cocafónica que a una obra musical. El death metal, como mucho del metal extremo —no todo, matizo— no es amigable, ni siquiera nos busca ni nos necesita; se expresa con la violencia y no deja más allá que un rastro de vísceras y cuerpos calcinados, sin mirar atrás y sin piedad: será nuestra labor encontrar un camino entre la maraña de violencia sonora a la que estamos exponiendo nuestros sentidos. Con su reciente EP, Endless Pilgrimage, los británicos Grave Miasma nos dan una serie de pautas con las que seremos capaces de ver las tripas a lo que el death metal puede hacer en este 2016.

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abril 23, 2015

Tribulation – The Children Of The Night (2015)

por Xabier Cortés

tribfcEl arte no puede sobrevivir sin riesgo. Buscar la relevancia, encontrar un punto diferenciador que confiera al arte el status de único. Rodearlo de elementos característicos es algo que el artista, el músico, debe perseguir con obsesión enfermiza y fervor religioso. Cuando nos referimos a la música —como disciplina artística, no como producto de simple entretenimiento— esa búsqueda puede y debe rodearse de una inquebrantable fe en su propósito. No existen, o no deben existir, medias formas o amagos; se abrirán caminos que habrá que desandar para lograr el propósito, habrá que bregar con el inmovilismo y la cerrazón, tocará lidiar con el frente integrista auto proclamado defensor de una causa justa —cualquiera que ésta sea, cierto— para alcanzar, por fin, ese objetivo inicial que lleva a una banda a querer mostrar sus inquietudes en forma de canciones.

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enero 13, 2015

Nile – In Their Darkened Shrines (2002)

por Xabier Cortés

in-their-darkened-shrines-4ffbb2d35b450Dentro del vasto universo que suponen los extremos dentro de la escena metálica encontramos sonidos para adecuarse a los oídos más —o menos, siempre hay casos— exigentes. Desde el black metal y sus infinitas ramificaciones y etiquetas hasta el thrash más enérgico y reivindicativo pasando por el goth —el de antes de la aparición de cierta banda evanescente— y el doom más siniestro y melancólico entro otros muchos más, siempre ha existido un amplio refugio para la brutalidad visceral y sin cuartel: el death metal. Un género que desde luego mira mucho más allá del simple muro sónico que tan bien son capaces de crear los buenos proyectos asentados bajo las premisas que asentara y explotara —explotar como nadie ha vuelto a hacer jamás, dicho sea de paso— el malogrado Chuck Schuldiner y sus Death y, sobre todo, mucho más allá de los pantalones de camuflaje, los nombres perversos y provocativos cuando no directamente ridículos. El death metal presenta ante nosotros un discurso en el que violencia, brutalidad, vísceras y sangre se pueden llegar a encontrar, como es el caso que hoy nos ocupa en esta santa casa, con la mitología Egipcia. Porque así es como entiende el death metal el grupo norteamericano Nile y porque así es como In The Darkened Shrines arroja sobre nosotros todo su exceso y toda su ferocidad.

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diciembre 2, 2014

Anaal Nathrakh – Desideratum (2014)

por Xabier Cortés

AnaalNathrakh-DesideratumQue la violencia ha servido de eje central para muchos discursos artísticos no es ningún secreto. Saber reflejar, saber expresar todas las aristas de la violencia; ser capaz de trasladar esa ardiente agresividad al sonido que la banda busca sin caer en ridículo ni el esperpento de aquellos que se escudan en la impostura. Mantenerse alejados de aquellos que buscan los fuegos artificiales por encima de todo, aquellos que sacrifican el fondo para (supuestamente) centrarse en la forma y que fracasan estrepitosamente en ambas. La violencia —o la agresividad, tanto da— resulta ser un recurso vasto e inabarcable en esta faceta artística que hoy nos ocupa y exige actuar con cuidado y honestidad frente a ella para que ese concepto, esa idea tan atractiva como compleja no termine por devorarnos y convertirnos en un insulso instrumento que se limita a repetir estructuras ya conocidas y terrenos ya explorados y explotados hasta la nausea. Con Desideratum, Anaal Nathrakh continúa adentrándose más y más en los caminos que ya comenzara a despejar en el anterior Vanitas: sacrificar parte de los valores que vieron nacer a esta banda británica conseguir un sonido más accesible pero manteniendo de alguna manera la catarsis violenta que les caracteriza. Más o menos.

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julio 24, 2014

Strapping Young Lad – Alien (2005)

por Xabier Cortés

StrappingYoungLadLa violencia siempre ha sido un elemento recurrente en el Arte, no tanto como fin, más bien como inspiración y base sobre la que asentar una obra. La violencia, nos guste o no, resulta atractiva por su poder de destrucción, se presenta hipnótica por sus coreografías decididas a terminar con todo aquello que ha llevado tiempo y esfuerzo construir. No resulta complicado encontrar ejemplos dentro del mundo de la música —y menos en el universo del metal extremo— en los que la violencia sea el hilo conductor de una obra o, por lo menos, el concepto tras el que se esconden algunas de sus composiciones. Lo que sí resulta más difícil de encontrar es que el resultado del trabajo —el disco en este caso— sea en sí un acto de pura violencia: destructivo y despiadado. Strapping Young Lad saben, supieron en realidad, convertir toda una amalgama de violencia y bilis en un ejercicio sonoro atronador en el que devolvían esa violencia multiplicada hasta el hastío siempre acompañada del irreverente y particular sentido del humor del genio tras los mandos del proyecto canadiense: Devin Townsend.

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abril 3, 2014

Behemoth – The Satanist (2013)

por Xabier Cortés

BehemothDentro del metal extremo existe una enfermiza y extraordinaria obsesión por todo lo oculto, misterioso, impío y anticlerical. Lamentablemente esta fijación por los senderos innombrables y oscuros atiende en un elevadísimo hasta la nausea porcentaje de casos a una sencilla pataleta, un teenage angst mal gestionado, un ejercicio de malote de patio de colegio —hola, Glenn Benton— que pocas veces despertará en nosotros algo que no sea un indiferente levantamiento de ceja. Ahora bien, afortunadamente para nosotros existe entre todo el enjambre de bandas metálicas extremas un cierto número de ellas —desde luego no tantas como nos gustaría— cuyo tratamiento y discurso de lo oculto-lo prohibido resulta profundo, denso y construido sobre una base sólida. Que Behemoth es uno de los más elevados baluartes de esta imprescindible corriente no debería ser un secreto para nadie como tampoco debería sorprender la forma en la que celebra su vuelta tras el obligado parón consecuencia de la leucemia de Nergal: The Satanist.

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agosto 13, 2013

Carcass – Surgical Steel (2013)

por Xabier Cortés

Carcass-Surgical-SteelDiecisiete años parecen demasiados años para no tener noticias —en forma de álbum de estudio se entiende, ya que llevaban reunidos desde 2007 tras su abrupta disolución en once años antes— de uno de los estandartes del death metal más cafre y frenético. Podríamos entender este comeback como una muestra más de Lo Retro; la recuperación arqueológica e insalubre obsesión por los viejos mitos contemporáneos de la cultura popular para construir nuevos artefactos con los que seguir alimentando su carácter kitsch y servir de amalgama con la que unir los pedazos que forman ese paradigma irónico en el que moverse a sus anchas. Estaríamos equivocados, en el caso concreto de Carcass y teniendo en cuenta la escabrosa interrupción que sufrieron en en el año 96, su disco de vuelta a la escena debemos acotarlo dentro de una idea muy clara y concreta: no habían terminado su trabajo. Aún les quedaban muchas cosas que decir y más si tenemos en cuenta el desequilibrado —me temo que dicho aquí en el peor de los sentidos— Swansong que, parecía, cerraba un círculo y ponía punto y final a la historia de este combo británico.

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junio 10, 2013

Sepultura – Roots (1996)

por Álvaro Mortem

Sepultura - Roots (1996)La vuelta a las raíces es una constante del pensamiento humano, especialmente desde que unos pocos alocados alemanes decidieran inventarse eso que hoy llamamos romanticismo. Desde ésta premisa, y abandonando la mucho menos fértil idea del avance hacia el exotismo de aquello que se nos presenta como lejano en el espacio en vez de en el tiempo, es comprensible entender la obsesión de algunos grupos por su propio pasado: lo que una vez fue el género o la música de sus regiones, puede traer al presente elementos capaces de articular un futuro para el mismo; viajar hacia nuestras raíces siempre es objeto de usufructo, al menos si somos conscientes de que no podemos quedarnos a vivir en ellas. La música no se agota en su pasado del pasado.

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febrero 19, 2013

Obsidian Kingdom – Mantiis (2012)

por Xabier Cortés

5054084591_obsidian-kingdom-mantiisEl poder condensado en una roca ígnea de belleza pura como la Obsidiana con la particularidad de lo dual de sus diferentes aplicaciones; la delicadeza de los abalorios creados a partir de ella y la brutalidad de las afiladas armas que se podían construir con esta hipnótica y deseable materia prima. En esta dicotomía es en la que se sustenta este proyecto catalán para dar forma a su ambiciosa opera rock que va mucho más allá del metal agresivo y que se sitúa en el siempre sugerente ámbito de la música experimental con un trasfondo y bagaje puramente metálico, eso sí. Obsidian Kingdom nos invitan a adentrarnos en un inquietante universo en el que la melancolía más incisiva da paso a la violencia más abrasiva con una sutileza que nos hará perder el norte.

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enero 24, 2013

Rotten Sound – Species At War (2013)

por Xabier Cortés

Rotten-Sound-Species-at-War-SmallLa violencia como motor, la agresividad total como inspiración que dé como resultado una obra a priori sencilla en su resultado pero extremadamente compleja en su concepto más primario. Si entendemos violencia como aquello que no se encuentra en su estado natural, amén de ser aquello que se manifiesta con brutalidad e ímpetu claro está, nos iremos acercando al leitmotiv del sonido abrasivo de grindcore. Una respuesta frontal y directa, un «no nos gusta tu sistema» marcado con pintura de spray en las paredes de lo cotidiano, una ruptura total a lo establecido es el germen, la esencia de este pequeño bastardo nacido de una siniestra orgía entre el death metal, el hardcore y el punk —todos ellos en su vertiente más frenética y demoledora, por supuesto—. La aniquilación como resultado y objetivo principal, destruyamos lo establecido, aquello que no nos gusta, para construir algo nuevo ¿el qué? eso ya lo pensaremos más adelante, nuestra misión es destruir(te). Abrazar la violencia no deja de ser un acto de rendición ante uno de los instintos primarios del homo sapiens. La violencia siempre nos ha acompañado y siempre nos acompañará, de eso no cabe duda.

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