Posts tagged ‘house’

noviembre 14, 2017

Clap! Clap! – A Thousand Skies (2017)

por Álvaro Mortem

Pablo Picasso fue uno de los primeros artistas en mirar hacia África. Pues aunque el continente siempre estuvo allí, para el arte occidental aquello era un erial. Por ser amables. A fin de cuentas, ni a través de las hibridaciones o el flujo inevitable de la trata de esclavos, el arte miraría hacia el continente hasta casi la segunda mitad del siglo XX. Cuando el jazz estaba bien asentado, algunos de sus países comenzaron a prosperar y ya era un poco ridículo seguir fingiendo que no existían. No cuando ya llevaban mirando y bebiendo de Asia desde el siglo XVIII.

Por no decir que lo que hacían era más bien saquear.

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mayo 17, 2016

Dorian – Midori (2013)

por Álvaro Mortem

Dorian - Midori (2013)A veces parece que, en el basto campo de la música electrónica, las sutiles formas del chill están sepultadas bajo la gruesa capa de la mediocridad. Chill out ya no es sinónimo de música para alcanzar un estado de relajación pleno, sino música de mierda sin inventiva. Vómito ambient a medio digerir con toques de músicas del mundo o exploits de la música clásica más granada. Pura ignominia. De ese modo, al pretender crear una etiqueta que vender con facilidad en grandes superficies, se convirtió un concepto donde las sesiones se podían conducir desde el house hasta el techno, tal vez con alguna parada testimonial en el ambient, en una masa amorfa de melodías a media cocción.

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septiembre 3, 2014

Anamanaguchi – Endless Fantasy (2013)

por Álvaro Mortem

Anamanaguchi - Endless Fantasy (2013)El mejor modo para lograr una idea original es coger dos ideas conocidas, que estén lo suficientemente alejadas entre sí, y buscar el modo de unirlas. Aunque pueda parecer algo sencillo, cuando no una estupidez de grado mayor, su efectividad debería estar fuera de toda duda; la mayor parte de novedades musicales nacen de la fusión de dos géneros hasta entonces considerados incompatibles, o la introducción de un elemento exógeno dentro de un estilo cualquiera. La novedad absoluta, nacida de la nada, nunca ha existido. Toda búsqueda debe partir desde lo conocido, tomar como punto de partida aquel lugar que llamamos hogar por ser el único que conocemos con profundidad, para así poder colonizar nuevos territorios todavía por descubrir. O cuando nada queda por descubrir, al menos emprender un viaje en direcciones que nunca nadie haya probado.

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marzo 19, 2014

Saint Pepsi – Gin City (2014)

por Álvaro Mortem

Saint Pepsi - Gin City (2014)Vivimos tiempos extraños. Aunque el uso de samples es constante en la historia cultural, aunque antes se le llamara cita, las mil y una variaciones que se pueden hacer de fragmentos ajenos para crear algo propio resulta, sino extraño, abrumador. Es lógico. Vivimos en una cultura que insiste en que el genio individual nace del absoluto aislamiento de cualquier influencia externa, de cualquier inferencia exterior, salvo de las herencias recibidas que se pretenden siempre más claras y evidentes de lo que son; no existe genio sin ciertas dosis de individualidad, pero ningún genio puede serlo partiendo desde cero. Siempre se bebe de los otros, porque sin otros no habría cultura a la que volver.

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marzo 13, 2014

The Algorithm – Polymorphic Code (2013)

por Xabier Cortés

The AlgorithmEl riesgo es algo inherente al artista: como artista busca retorcer y destrozar las barreras de lo común para hallar nuevos y excepcionales caminos hacia la Belleza. Existe el riesgo de reducir a simple boutade todo el despliegue de creatividad que es necesaria —porque lo es, lo crean o no— para deshacerse de ese vallado que protege (sic) los preceptos inamovibles de tal o cual género y obviar el fin de esa deconstrucción por simple y cómoda inercia. Primer error. Por supuesto tocará lidiar con la cerrazón y los ceños fruncidos ante el despliegue rupturista presentado ante sus ojos —no creo que tengamos que recordar los infaustos comentarios vomitados por cierto sector de la prensa musical metálica al respecto de álbumes como, por ejemplo, el [‘mju:zik] de Theatre Of Tragedy o sobre los mínimos devaneos de Samael con la electrónica— pero esto no será más que una señal de que ese artista marcado con letra escarlata está recorriendo el camino correcto. Si ya resulta complicado traspasar los límites en los cuales se acota un género tan amplio como el metal tampoco resulta fácil deshacerse de las cadenas propias de los sonidos electrónicos no queramos imaginar el esfuerzo, sangre, sudor y lágrimas que debe costar la simple intención de atreverse a encontrar un lugar común en el que ambos sonidos —antagónicos para algunos pero con innumerables intersecciones en común en realidad— puedan llegar a un entendimiento con un único fin que es, al fin y al cabo, el Arte. La Belleza. Rémi Gallego arriesga, rompe, destroza, une, construye y marida en Polymorphic Code, la primera referencia de su moniker The Algorithm, un insultante conjunto de elementos sonoros con este fin, el único fin: la Belleza.

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febrero 27, 2014

TRUST – Joyland (2014)

por Xabier Cortés

TRUST-JoylandSiempre, o casi siempre, se ha defendido que el segundo larga duración de cualquier banda resulta en demasiadas ocasiones poco más que una burda colección de descartes del primer disco con algún añadido insustancial más que sigue los mismos derroteros marcados por el hit de ese primer chispazo. Un simple refrito que se aprovecha del calor que proyectaba el ansiado efecto sorpresa, el halo de novedad que rodea a muchos primeros trabajos, con la absurda idea de repetir los éxitos que les brindara ese primer lanzamiento. Sin entrar en valoraciones más profundas, lo que sí podemos concluir es que al caer en esta trampa, los otrora artistas acaban convirtiéndose en simples manufacturadores de productos «musicales» dejando de lado en pos de vaya-usted-a-saber-qué todo rastro de Arte que alguna vez hubieran albergado. TRUST demuestra que esa máxima que se repite, por desgracia, en demasiadas ocasiones no va con ellos y han sabido no sólo sintetizar todas esas amplias influencias de las que bebía su debut sino que, como buen artista —y como todo buen artista debería hacer— ha querido seguir explorando sonidos, desarrollos y ámbitos diferentes en Joyland, su nueva y esperada obra.

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mayo 15, 2013

Daft Punk – Random Access Memories (2013)

por Álvaro Mortem

Daft Punk - Random Access Memories (2013)El acercamiento a la tradición histórica de la cual se es parte en tanto artista se puede producir de dos modos muy diferentes: dejándose arrastrar por la obsesión fanática o partiendo de una erudición técnica del archivo. Lo primero de esos modos sería la retromania, la imposibilidad de no hacer una música que se aleje en lo más mínimo de la copia estricta de los códigos del pasado: copia sin diferencia, un amor hacia el pasado que oculta la imposibilidad del presente de los artistas; por contraposición, el segundo de estos modos sería el arte auténtico, el aprovechar un conocimiento profundo del pasado para articular un nuevo discurso cargado de tradición. Porque, y he aquí un axioma, la pretensión de crear arte desconociendo u obviando el archivo de significantes de la tradición del arte que se intenta llevar más allá, sólo puede resultar en hacer el ridículo.

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mayo 21, 2012

Daishi Dance – Melodies Melodies (2007)

por Álvaro Mortem

Afirmaba Friedrich Nietzsche, filósofo de cabecera del adolescente marginal medio, que cualquier día que pasemos sin bailar es un día perdido. Bajo esta premisa deberíamos entender que es precisamente a través del baile, del éxtasis que se da en los pequeños instantes de la vida, donde se produce la felicidad auténtica; la felicidad es aquello que se da exclusivamente en los eventos singulares, que no acontecen de forma como una realidad constante de la vida. A lo que nos animaría Nietzsche es, contra todo lo que piensa esa gente que lo parafrasea apocalípticamente, a que maximicemos en esta vida los momentos de éxtasis que nos llevan hacia una felicidad tan auténtica y pura que la vida deje de ser un oscuro sin sentido para pasar a ser algo digno de ser vivido. Sólo bajo este contexto podremos entender el leit motiv propio de este delicioso jardín de las delicias llamado Melodies Melodies.

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marzo 23, 2012

Shinichi Osawa – The One (2007)

por Álvaro Mortem

Existen obras de arte, porque llamarlas simplemente discos sería prácticamente ofenderlas, que consiguen trascender todo límite de la racionalidad, provocando que cualquier intento de plasmar algo más allá de lugares comunes y estupideces obvias se convierta en un proceso de auténtica escritura: para hablar de las grandes obras, es necesario ponerse a su altura. Rebajar el nivel del discurso o dar pinceladas gruesas al respecto de lo que cualquiera puede apreciar es una cuchillada invisible que corta la noche plácida del espíritu del auténtico arte; nada destruye más el auténtico valor de una obra que los buenos propósitos que destrozan constantemente el lustre que son incapaces de percibir. La labor del crítico, del interpretador, del escritor, sería la de estar más allá de toda connotación, de todo subrayado, de lo obvio, dirigiendo la mirada del espectador hacia aquello que quizás se le haya pasado por alto. Si él sólo es capaz de hablarnos del yo no es capaz de hacer literatura; en palabras de Gilles Deleuze: la literatura sólo empieza cuando nace en nuestro interior una tercera persona que nos desposee del poder de decir Yo. Toda crítica, toda intento de plasmar la realidad de una obra cultural o artística, debe ser literatura.

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