Posts tagged ‘indie pop’

febrero 28, 2018

MGMT – Little Dark Age (2018)

por Álvaro Mortem

Entender el pasado pasa por deconstruirlo. De nada sirve que imitemos sus formas, que hagamos lo mismo que lo que fue popular en otro momento, si no entendemos por qué fue popular. Cómo se asociaban sus formas con las particularidades de su tiempo, convirtiéndolas así en relevantes. Lo cual significa que debemos ser consciente de dos cosas: de cómo era el pasado y de cómo es el presente. Porque si no entendemos cómo se relacionan esos dos tiempos, difícilmente acabaremos diciendo nada relevante. O que pueda ser popular.

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noviembre 25, 2017

Taxidermias Concretas Vol.29

por Álvaro Mortem

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octubre 24, 2017

Phoenix – Ti Amo (2017)

por Álvaro Mortem

No pensamos lo suficiente en Italia. No musicalmente. Con preferencia por la electrónica, el pop y el idilio nostálgico donde hay poco de nostalgia y todo de idilio, la cultura italiana siempre ha estado varios pasos por delante al del resto de países mediterráneos.

Phoenix, aunque franceses, han querido demostrarlo con Ti Amo.

Siguiendo con su habitual indie rock con lo justo de elementos electrónicos del tardío house francés del cual serían cabeza visible Thomas Bangalter y Guy-Manuel de Homem-Christo, Ti Amo es, al mismo tiempo, un disco de Phoenix y un disco de pop italiano. ¿Qué significa eso? Que tenemos los sintetizadores haciendo loops sobre machacones bajos electrónicos mientras la guitarra no se sale del canon indie y la voz intenta terminar de cuajar todo dentro del canon post-Daft Punk. Algo que consigue no sólo con gracia, sino también con notable éxito.

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noviembre 3, 2015

Cornelius – Fantasma (1997)

por Álvaro Mortem

Cornelius - Fantasma (1997)

Dado que vivimos en un mundo obsesionado con su propia realidad, con ser siempre lo más verosímil posible, no parece quedar demasiado espacio para que la fantasía se infiltre sutilmente en nuestras vidas. No desde el ámbito de la cultura, al menos. Ahí puede haber una razón lógica por la cual la irrealidad, lo que se supone imposible o tan improbable que se da como imposibilidad fáctica, sólo se da, de forma constante, en la propia realidad: al no poder poner barreras al mundo, a los acontecimientos de nuestra vida cotidiana, que se infiltre lo fantasioso e irreal en nuestras vidas depende, exclusivamente, de que desee hacerlo. En la cotidianidad está el germen de la forma más inconsistente de realidad que podamos imaginar.

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octubre 13, 2015

Oh, Yoko ‎– I Love You… (2013)

por Álvaro Mortem

Oh, Yoko ‎– I Love You... (2013)Cada vez sentimos menos respeto por la infancia, la fantasía, el amor incondicionado por las cosas que nos rodean. Sumergidos en mitad de una lógica economicista, hemos pasado a valorar todos los aspectos de nuestra vida desde el punto de vista del rendimiento, de la utilidad, dejando en segundo plano cualquier forma de vida que no implique un beneficio tangible inmediato; todo lo que implique sólo diversión o gasto improductivo se considera infantil, tonto o ridículo, reduciendo así todo aquello lo que no sea férrea maquinación mercantil al papel de algo secundario e indeseable. Sólo la griseidad genera respeto. Como si de repente «infantil» o «fantástico» se hubieran convertido en conceptos indeseables.

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noviembre 25, 2013

Lullatone – Little Songs About Raindrops (2004)

por Álvaro Mortem

Lullatone - Little Songs About Raindrops (2004)Hay algo infantil en las nanas. No por el hecho de que se usen para hacer dormir a los niños, sino por su capacidad para aunar lo armonioso con lo siniestro: siempre parecen ocultar un mensaje que va más allá de lo evidente, de lo inmediato. Como si pretendieran dormir evocando un conocimiento más profundo que el sueño. No existe conexión más obvia que entre los juegos infantiles y la fantasía, nanas incluidas, porque pretenden ver la realidad como algo más allá de lo que se puede aprehender en primera instancia. Las nanas, como los cuentos, como las leyendas, nos devuelven un mundo donde cada objeto es un pequeño dios dormido con una enseñanza que mostrar: que el dios sea tan oscuro como malévolo o tan dulce como risueño, es algo que escapa a su condición de “infantil”.

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octubre 30, 2013

Owen Pallett – Heartland (2010)

por Álvaro Mortem

Owen Pallett - Heartland (2010)Cierto lugar común dentro del ámbito cultural afirma que la música es el único arte que carece de cualquier coartada narrativa en su interior, sólo contenida en él cuando se da la introducción de otro arte subsidiario al mismo, bien sea el literario (las letras) o el audiovisual (los videoclips). Lo cual es una estupidez. No existe música que no cree sus propias condiciones narrativas a través de sí misma, transmitiendo a través de sí cierta lógica propia: quizás no nos narre historias per sé, pero sí es muy adecuado para narrar paisajes físicos, emocionales y mentales. Es simple subestimar los recursos de aquello que asume formas que resultan poco inmediatas para nuestra tradición, lo cual ocurre con la narratividad musical.

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junio 3, 2013

Queens of the Stone Age – …Like Clockwork (2013)

por Álvaro Mortem

Queens of the Stone Age - Like Clockwork

Todo acto de habla presupone contener una cierta verdad inherente de lo real. Si nosotros decimos algo, como por ejemplo «el último disco de los Queens of the Stone Age funciona como un reloj», nosotros estamos atestiguando que de hecho ese enunciado es normativamente correcto, que lo que decimos con él es cierto —salvo quizás si lo decimos irónicamente, salvo que entonces estaríamos afirmándolo dando un rodeo—. Es por eso que los nombres tienen un problema radical, y es que en tanto enunciados se suponen refiriendo cualidades de sí mismos: si llamamos a un disco Like Clockwork, lo mínimo que esperemos es que de hecho funcione like clockwork.

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marzo 20, 2013

Maps and Atlases – Beware and Be Grateful (2012)

por Álvaro Mortem

Maps and Atlases - Beware and Be Grateful (2012)Los juveniles amores de verano nos arrastran en la nostalgia de un tiempo pasado que nunca existió, esa idílica visión de la posibilidad de un amor más puro y perfecto que sin embargo no era más que el simulacro de un verdadero amor. Nuestro último amor de verano —o para ser más exactos, el último del mainstream— se sentenció en una obsesión absoluta por poseer el indie pop, por atraer bajo sus garras a todos aquellos que se creían lo suficientemente alternativos para amar los productos corporativos de Apple y sólo poder creer en la autenticidad de un amor idílico de verano. Ilusos. El hecho de que tal verano haya durado media década no debería importunarnos: para el capital, las festividades son una eternidad de trabajo indirecto.

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