Posts tagged ‘metal progresivo’

mayo 12, 2018

Taxidermias Concretas Vol.49

por Xabier Cortés

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junio 23, 2015

Leprous – The Congregation (2015)

por Xabier Cortés

leprous-the-congregationCuando intentamos un acercamiento frontal al metal progresivo que se está desarrollando en los últimos años resulta descorazonador encontrarnos con una ingente cantidad de bandas que siguen empeñadas en perpetuar hasta el tedio el sonido creado por los maestros norteamericanos Dream Theater. Nos encontramos con álbumes repletos de guiños técnicos más o menos espectaculares y composiciones alargadas en exceso con el (parece) único objetivo de servir de portafolio de las habilidades técnicas de cada miembro del grupo. El mensaje se pierde o, por lo menos, queda difuminado por el despliegue de virtuosismo descontrolado convirtiéndose así en una colección aséptica de canciones frías que nos recuerdan más al frío metal de la sala de autopsias de una morgue que a un álbum que se enmarca dentro de una de las ramificaciones más interesantes del género metálico. Afortunadamente para nosotros, existen grupos que deciden enfrentarse a toda esa horda de doppelgängers  del combo de Petrucci y compañía para construir su particular universo progresivo con esa querencia por llegar más allá y exprimir los límites del sonido. Grupos como los noruegos Leprous, que han conseguido añadir a su sonido —y a su última referencia, The Congregation— matices y quiebros que lo descubre como un álbum genuino de metal progresivo, con todas las letras.

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marzo 20, 2014

Pain Of Salvation – Scarsick (2007)

por Xabier Cortés

PAIN OF SALVATION BEEnfrentarse a cierta clase de discos adquiere tintes trágicos cuando no hacemos sino dar puñetazos al sólido muro de hormigón que parece proteger su secreto. Rendirse no es una opción, por lo que insistimos en encontrar una pequeña grieta sobre la que empezar a derrumbar esa barrera que nos separa de descubrir los secretos tan bien guardados de la obra. Y la encontramos. Es entonces, en ese mismo instante, cuando el agotamiento consecuencia del esfuerzo que se nos ha exigido se olvida ante esa nueva dimensión que se manifiesta ante nosotros. Lo que tras el muro se adivinaba como un leve murmullo que se perdía entre las capas de su confinamiento se ha convertido ahora en una obra cristalina cuyo mensaje llega a nosotros sin interferencia alguna. Acostumbrados como parece que estamos en esta vorágine del siglo XXI a querer asimilar todos los estímulos externos de forma inmediata y sin tiempo a la reflexión, resulta reconfortante encontrar un trabajo como este Scarsick de los suecos Pain Of Salvation.

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marzo 13, 2014

The Algorithm – Polymorphic Code (2013)

por Xabier Cortés

The AlgorithmEl riesgo es algo inherente al artista: como artista busca retorcer y destrozar las barreras de lo común para hallar nuevos y excepcionales caminos hacia la Belleza. Existe el riesgo de reducir a simple boutade todo el despliegue de creatividad que es necesaria —porque lo es, lo crean o no— para deshacerse de ese vallado que protege (sic) los preceptos inamovibles de tal o cual género y obviar el fin de esa deconstrucción por simple y cómoda inercia. Primer error. Por supuesto tocará lidiar con la cerrazón y los ceños fruncidos ante el despliegue rupturista presentado ante sus ojos —no creo que tengamos que recordar los infaustos comentarios vomitados por cierto sector de la prensa musical metálica al respecto de álbumes como, por ejemplo, el [‘mju:zik] de Theatre Of Tragedy o sobre los mínimos devaneos de Samael con la electrónica— pero esto no será más que una señal de que ese artista marcado con letra escarlata está recorriendo el camino correcto. Si ya resulta complicado traspasar los límites en los cuales se acota un género tan amplio como el metal tampoco resulta fácil deshacerse de las cadenas propias de los sonidos electrónicos no queramos imaginar el esfuerzo, sangre, sudor y lágrimas que debe costar la simple intención de atreverse a encontrar un lugar común en el que ambos sonidos —antagónicos para algunos pero con innumerables intersecciones en común en realidad— puedan llegar a un entendimiento con un único fin que es, al fin y al cabo, el Arte. La Belleza. Rémi Gallego arriesga, rompe, destroza, une, construye y marida en Polymorphic Code, la primera referencia de su moniker The Algorithm, un insultante conjunto de elementos sonoros con este fin, el único fin: la Belleza.

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noviembre 12, 2013

Ayreon – The Theory Of Everything (2013)

por Xabier Cortés

Ayreon_2¿Sigue el siglo XXI esperando y aceptando obras del género opera metal —heredero como no de las opera rock que nos brindaron hace más de treinta años bandas como The Who, Genesis, Frank Zappa o Pink Floyd, entre otros—? ¿Seremos capaces de recuperar  esa imprescindible capacidad para sorprendernos ante el majestuoso espectáculo musical que supone apreciar una obra del tamaño de una ópera de corte metálico? Voy más allá, ¿de verdad el público metálico será capaz de dejar de lado esa irritante competición por demostrar quién es más duro para abrazar la inocencia y dejarse llevar por los complejos y luminosos senderos de un musical con sentido carácter metálico? No son pocos los interrogantes que nos surgen a la hora de enfrentarnos a una obra compleja como esta que hoy nos ocupa. Por supuesto, cuando enumeramos artistas capaces de crear auténticos musicales —en el sentido más teatral y épico del término— dentro del género metálico enseguida hay un nombre que viene a nuestra cabeza y que destaca por encima del resto: Arjen Anthony Lucassen.

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septiembre 26, 2013

Dream Theater – Dream Theater (2013)

por Xabier Cortés

Dream TheaterExiste para mí un problema muchas (demasiadas) veces insalvable al encarar cualquiera de los últimos trabajos de este mastodonte del metal progresivo: el empeño férreo y machacón por rodear a sus canciones de una vorágine virtuosa —de excelente factura técnica, eso sí— que convierte sus, en general, sólidas composiciones en un persigueteclas y corretrastes que se vuelve repetitivo y frío según vamos profundizando en él. Desde luego que somos capaces de disfrutar con un despliegue técnico al alcance de muy pocos músicos a nivel mundial pero todas estas maniobras y cabriolas expertas nos impiden admirar aquello que Dream Theater nos quiere contar. Porque, no nos engañemos, resulta harto complicado concentrarse en visualizar los complejos paisajes más o menos profundos sobre los que basan sus composiciones si tenemos a nuestro lado a Petrucci correteando por el mástil de su guitarra a una velocidad obscena, por ejemplo. En ocasiones resultan tan perfectos, tan asépticos, tan meticulosos que resulta imposible encontrar atisbo alguno de empatía con el grupo o con aquello-que-nos-quiere-contar; nos quedamos embobados admirando los hipnóticos movimientos y guiños técnicos en lugar de vernos arrastrados a los inmensos parajes visuales que son capaces de crear Dream Theater.

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julio 9, 2013

OSI – Office Of Strategic Influence (2003)

por Xabier Cortés

OSIEl carácter especial del rock/metal progresivo quizá sea el culpable de la proliferación de una suerte de engendros —las superbandas— en las que, a priori, su objetivo no está debidamente definido. Porque, ¿qué sentido le podemos encontrar en este tipo de lanzamientos sino es el de servir como mero entretenimiento para los propios implicados en el mismo? ¿Seremos capaces de encontrar algún atisbo de empatía hacia nosotros —simples oyentes— por parte de estos gigantes del virtuosismo? Lejos de caer en una recopilación de intrincadas y virtuosas canciones de tediosa duración compuestas para satisfacer los diferentes egos que se dan cita en ese rendez vous de músicos, este disco de O.S.I. que hoy nos ocupa demuestra un interés sincero por mostrarnos algo más, algo diferente. No estamos frente a una reunión de colegas en las que dar rienda suelta a sus egos musicales desmedidos, los cuatro personajes que componen esta oficina de influencia estratégica tienen algo que contarnos, tienen algo más que contarnos y así lo reflejan en este Office Strategic Influence.

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septiembre 13, 2012

Arjen Anthony Lucassen’s Star One – Victim of the Modern Age (2010)

por Xabier Cortés

Hace diez años, el multi-instrumentista y genio contemporáneo holandés, Arjen Anthony Lucassen decidió rendir un sincero homenaje a aquellas series de televisión que le acompañaron durante su infancia a través de un nuevo proyecto musical alejado de las obras space rock conceptuales que venía haciendo a lo largo de la dilatada trayectoria de sus Ayreon. Para esta misión, Arjen, adoptó el nombre de Star One -nombre de un capítulo de la serie inglesa de sci-fi de finales de los setenta Blake’s 7– y se rodeó de un buen puñado de colaboradores para dar forma a ese homenaje. Lo que en un principio iba a ser un proyecto de un sólo disco se desveló -tras una exitosa gira acompañado del elenco de artistas que participaron en estudio- como un proyecto con capacidad de crecer y de aportar algo más al saturado mundo del metal progresivo. Esta continuidad ha venido de la mano de Victim Of The Modern Age en el que se homenajea a diferentes películas de ciencia-ficción, esas en las que se describe una sociedad futura, distópica y abocada a la destrucción.

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