Posts tagged ‘metal’

septiembre 6, 2017

VV.AA – A Tribute to ABBA (2001)

por Álvaro Mortem

Por todos es sabida la inconmensurable influencia de ABBA. Sin ellos ni la música pop ni los productores suecos serían los mismos, por lo cual nos hubiéramos perdido, a partes iguales, tanto el pop industrial americano desde los 90’s hasta hoy como buena parte del metal nórdico enfermo de intensitismo. Algo que, a ojos de mucho, sonará como una ucronia feliz.

Conscientes de la herencia recibida, en 2001 decidieron rendirles tributo en Nuclear Blast del único modo del que son capaces en Alemania: situándose en algún lugar entre el power metal y un heavy metal pocho con aspiraciones de hard rock de masas roncas por los estragos del whiskey barato. Con Therion como único referente fuerte, quienes hacen una versión digna, si bien descafeinada, de la efervescente Summer Night City, la platea de nombres que circulan por el disco resulta tan poco conocida como notables sus esfuerzos en intentar captar la esencia de ABBA. Pero su problema es que, por más que ABBA sean una referencia ineludible para cualquier grupo de metal nórdico, la mayoría de ellos sólo parecen capaces de abordar esa influencia desde el respeto que da la distancia de considerar lo referenciado una especie de abuelo querido, pero más bien chocho.

Debido a eso no es de extrañar que los grupos que hacen las versiones más interesantes sean aquellos que no temen apropiarse de las canciones. Con Metalium llevando Thank You For The Music al campo del hard rock y con Sargant Fury haciendo de Eagle lo que ya es de por sí, un proto-power metal desconcertante, el resto de grupos se conforman con hacer versiones apegadas lo más posible a la ortodoxia del sonido propio de ABBA. Algo que se sustenta en poco metal, pero mucho pop meloso tocado con dosis extra de malotismo. Algo que se volverá especialmente desconcertante cuando, para cerrar, Glow prescinden hasta del malotismo para hacer una versión de Dancing Queen digna de cualquier festival indie de provincias.

En cualquier caso, nada de eso hace de A Tribute to ABBA un mal disco. No cuando, como si de un disco de villancicos death metal se tratara, su pretensión tiene más que ver con el romanticismo propio de unos niños jugando a meterse amistosamente con ese pariente lejano del cual ni siquiera pueden concebir que están emparentados.

Y en ese sentido, el disco resulta entrañable. Pero si entrañable es un término que queremos asociar con cualquier grupo de metal es algo de lo cual todavía tenemos serias dudas.

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junio 3, 2017

Taxidermias Concretas Vol.5

por Xabier Cortés

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junio 2, 2017

Mastodon – Emperor Of Sand (2017)

por Xabier Cortés

Cuando todos los medios digitales y no digitales —incluso aquellos que reseñan discos y los puntúan con no uno, ¡dos! decimales— se ponen de acuerdo en señalar que Mastodon representa El Futuro Del Metal™ y que son en estos primeros años del siglo XXI, por obra y arte de la gracia de vaya-usted-a-saber-qué, lo que Pantera y Metallica supusieron para las dos últimas décadas del siglo XX no queda otra que  dar por buena y necesaria la inevitable deriva sin retorno hacia el fin de la Humanidad en la que nos hallamos inmersos. Por supuesto, a cada nuevo lanzamiento de la banda cientos de miles de millones de artículos —es posible que me haya dejado llevar, pero se hacen a la idea de por dónde van los tiros— inundan la red desgranando una por una diferentes razones y argumentos —entre lo naif y lo puramente maquiavélico— por qué Mastodon, y solamente Mastodon, saben hacia dónde se tiene que dirigir el barco del Métal™. Con su último trabajo, este Emperor Of Sand que nos ocupa hoy, en el que siguen explotando hasta el tedio esa fórmula heredada y su fandom continúa abarrotando espacios de opinión —o vomitorios como Twitter y demás— para evangelizar sobre por qué Mastodon es Lo Más Grande®.

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mayo 20, 2017

Taxidermias Concretas Vol.3

por Álvaro Mortem

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marzo 30, 2015

Zakk Wylde – Book Of Shadows (1996)

por Álvaro Mortem

Zakk Wylde - Book Of Shadows (1996)Es lógico desear revolucionar la historia en la que uno mismo se circunscribe. Aquellos involucrados en el imaginario del rock intentan siempre ya no sólo destacar, sino inventar algo completamente nuevo dentro del mismo; es tan extenso e inabarcable como género que, al final, cualquier aportación puede ser la próxima revolución del mismo. ¿Qué ocurre entonces cuando esa intención no se dirige hacia adelante, hacia la expansión, sino hacia atrás, hacia la (re)contextualización? Que nos encontramos con un creador de mitos. Alguien con un conocimiento enciclopédico que decide cruzar diferentes subgéneros, ponerlos juntos y darles una historia en común que sólo puede explicarse desde su grado cero de similitud: el artista que los ha aglutinado. La clase de artista que es un verdadero héroe de su gremio.

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enero 19, 2015

Marilyn Manson – The Pale Emperor (2015)

por Álvaro Mortem

Marilyn Manson - The Pale Emperor (2015)Entendemos por madurar algo que no lo es. Hacerse adulto no debería significar convertirse en un pálido reflejo de lo que en algún tiempo pasado pudimos llamar nuestra personalidad, sino convertirse en una forma más evolucionada, con las aristas bien pulidas, de aquello que siempre hemos sido de base. El problema es que, cuando se habla en sociedad de ello, madurar significa hacer lo que nuestros mayores creen más óptimo. Todo artista debe evolucionar, pero madurar nunca debería significar volver a la lógica del pasado; cuando la vieja guardia de la crítica dice que «has madurado» es porque te has convertido en un ser tan decrépito como lo son ahora ellos.

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agosto 14, 2014

Manes – How The World Came To An End (2007)

por Xabier Cortés

ManesExperimentar es una de las armas más poderosas con las que cuenta toda aquella persona obsesionada con encontrar el camino final del Arte. Un arma que pone a su disposición toda una colección de elementos sonoros, a cada cual más extravagante que el anterior, para que sea capaz de encontrar la mezcla y proporciones exactas en los que el sonido se acerque a La Belleza. Desde luego que existen muchos impostores que se cuelan aprovechándose de las difusas líneas que acotan la escena experimental para confundirse con los verdaderos artífices del movimiento. Artistuchos del tres al cuarto combinando sin sentido ni coherencia elementos tomados de aquí y allá, sin criterio ni sentido; sin que exista la siempre imprescindible reflexión anterior. Impostores que son capaces de engañarnos al principio pero que rápidamente son desenmascarados en cuanto la frágil coraza que envuelve sus pastiches no es capaz de soportar la presión de un observador inquisitivo y preciso. Un observador que enseguida sabe identificar los valores que nos revelan a una obra como un experimento, una obra sin miedo ni ataduras de ningún tipo, una obra libre. How The World Came To An End de Manes se apoya en el sólido sentido vanguardista y experimentador de Cernunnus para construirse como un trabajo libre que tiene como firme objetivo llevar al sonido (metálico) hacia nuevos sonidos.

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mayo 13, 2014

King Dude – Fear (2014)

por Xabier Cortés

King Dude_fearUna de las mayores virtudes —y que para algunos es, a su vez, uno de sus mayores estigmas— que encontramos en un género tan profundo y sensible como el dark folk es su sencillez. Sencillez  de un género que se sostiene en conceptos musicales mínimos e imperturbables, adheridos a su vez en una profundidad conceptual importante cimentada en un ataque frontal a la superficialidad de una sociedad occidental herida de muerte. Derrocar sus valores vacíos proclamando e invocando antiguas lecturas y viejos preceptos, ésa es la verdadera misión del dark folk. ¿Qué ocurre cuando la geografía interviene en esta ecuación? ¿Es posible defender estos preceptos desde la lejanía de un continente —con sus propios valores, tradiciones y guiños— diferente?. Un género profundamente asentado en la vieja Europa puede tener su reflejo en norteamérica, así es como lo viene demostrando King Dude en su primer disco, Burning Daylight, y en su segundo lanzamiento, Fear, al que hoy dedicamos un espacio en esta santa casa.

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