Posts tagged ‘post-rock’

febrero 11, 2016

Spoiwo – Salute Solitude (2015)

por Xabier Cortés

SpoiwoMás allá de ser un vehículo artístico, un disco debe creerse una herramienta de comunicación. Un evento en el que se busca no solamente esa esquiva Belleza —que es pilar fundamental de todo hecho artístico— también debe fundamentarse en la conexión. Nosotros, como oyentes, debemos ser capaces de relacionarnos no sólo con el álbum, también con las circunstancias que han llevado al artista a desarrollar esa obra. Esta conexión puede ser de diferentes formas: podemos compartir un espacio físico, para lo cual el artista debe crear un universo con referencias visuales comunes en el que tanto el emisor como el receptor se encuentren cara a cara y compartan. Encontramos también otra forma de relacionarnos con una obra: más allá del álbum, podemos encontrar un espacio común con las circunstancias que han llevado al artista a crearlo. En el caso que hoy nos ocupa, el debut del quinteto polaco Spoiwo, encontramos estas dos formas de comulgar con el álbum condensadas en este Salute Solitude.

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noviembre 17, 2015

Mono – Hymn to the Immortal Wind (2009)

por Álvaro Mortem

Mono - Hymn to the Immortal Wind (2009)

A veces la crítica musical peca de concebir la música como si fuera un objeto puro, esencial, indefinido e inaprensible en medio de la nada. Algo que no es cierto. En la música existen patrones, reglas e intenciones, existe la posibilidad de interpretar la música, en tanto sólo puede existir música en tanto existen personas que la escuchen o la compongan. Si consideramos que toda creación artística es un intento de comunicarse con los otros, considerar que la música, una forma artística, nace de una abstracción natural ajena al ser humano es darle una consideración menor de lo que es. En la música siempre hay apreciaciones, sentimientos e ideas, elementos que siquiera existirían si no hubiera una mente para percibirlos.

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octubre 15, 2015

Deafheaven – New Bermuda (2015)

por Xabier Cortés

dfhvn-newbermuda-cover-f-rgbCuando lanzas uno de los álbumes más remarcables del año 2013 tu siguiente trabajo será mirado con más lupas de las que nunca te hayan apuntado. Cuando Sunbather vio la luz algo se estremeció en los cimientos del metal extremo o, más concretamente, del black metal. No tardaron en aparecer hordas de «Auténticos defensores de la causa metalica®» para defenderse el trabajo de este quinteto oriundo de San Francisco: «son hipsters», vomitaban con la ración de bilis habitual. «Son indies», apuntaban sin saber a dónde iba dirigido el tiro. Sus numerosas apariciones en festivales alejados del espectro metálico no hacían sino dar alas a la troupe habitual de fundamentalistas metaleros. Deafheaven supo hacer suyos principios propios de sonidos próximos al shoegaze, el postrock y el postcore para incluirlos en su elegante propuesta blackmetalera. Las composiciones rotundas de Sunbather nos invitaban a pensar que su continuación iba a ser, por lo menos, algo a lo que deberíamos prestar atención. Y entonces llegó New Bermuda. Un álbum en el que Deafheaven profundiza en los elementos que ya nos mostraron en sus anteriores propuestas y decide, iniciar nuevos caminos. O eso parece.

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abril 1, 2015

65daysofstatic – We Were Exploding Anyway (2010)

por Álvaro Mortem

65daysofstatic - We Were Exploding Anyway (2010)La música, en tanto realidad endógena de un mundo habitado por entidades animadas, tiene cierta querencia por la explosión, el estallido, la espontaneidad; su representación súbita en el mundo, la violencia como acto musical puro, es parte indisoluble de sí misma. No es posible construir un escenario sin sonido. Por eso estamos expuestos de forma constante al ruido, pero también a la música o cualquier otra forma organizada de sonidos: incluso aunque no queramos, nuestra capacidad de percibir el mundo varía según las intrusiones que quiera hacer el sonido en cada momento. No existe invitación posible para la música, sólo la posibilidad de vernos arrollados por ella.

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diciembre 9, 2014

Maybeshewill – Fair Youth (2014)

por Xabier Cortés

COVER_webResulta fascinante la capacidad del ser humano para engañarse a sí mismo. Autoengaño éste que de venir como resultado de cuestiones sentimentales crece hasta límites obscenos y ridículos. Nos aferramos a nuestra idealización repasando mentalmente cada uno de esos instantes, lejos ya de la realidad, mientras los vamos moldeando a nuestro gusto y antojo. Guionizamos nuestro futuro y repitiendo esquemas a modo de ritual con la idea pueril de que aquello que deseemos con fuerza y repetidamente se hará, por fin, realidad. Existe un romanticismo de corte optimista —sin llegar a ese buenrrollismo que ha llegado para infectar la publicidad y nuestros muros y replies en las redes sociales— que roza el idealismo y del que tratamos de escapar, algunos, con todas nuestras fuerzas. Idealismo, romanticismo y, por qué no admitirlo, emoción; éstos han sido tres de los pilares en los que se ha asentado Maybeshewill a lo largo de su carrera y en su último disco hasta la fecha, Fair Youth, continúan explotando estos conceptos mientras siguen profundizando —y cambiando— su postrock/mathrock instrumental con giros electrónicos.

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agosto 5, 2014

Iserlohn – Standing Still Is A Great Deceiver (2014)

por Xabier Cortés

IserlohnDesarrollar un extenso argumentario en el que defender la postura de que tal o cual género debe sonar de tal o cual manera para tener el «honor» de ser aceptado dentro de ese grupúsculo artificial creado por unos pocos para saberse auténticos e importantes parece ser el único discurso que defienden pseudoartistas cuya concentración se difumina en este tipo de palabrería vacía en lugar de centrarse en construir un discurso musical coherente y sensato. Los Artistas —los que van en mayúsculas, los coherentes y sensatos— no se dejan llevar por estas venenosas corrientes que lo único que buscan es esconder una total falta de talento tras una capa superficial de violentos discursos en los que se defiende de cualquier manera la «autenticidad» de un género. Huyen de esos castillos en el aire para centrarse en elaborar al detalle un manifiesto musical y estético coherente, denso y sin limitaciones estilísticas: son capaces de asimilar sonidos de procedencias exóticas para devolverlos —tras un intenso ejercicio de construcción— y acomodarlos a su discurso. Iserlohn construye toda una disertación sobre hacia dónde se dirige el rock, siempre con el horizonte post-rock a la vista pero sin limitarse a ello solamente consiguiendo así ampliar y llevar al extremo los (autoimpuestos) límites del post rock en Standing Still Is A Great Deceiver.

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