Posts tagged ‘ruido’

junio 5, 2014

Esplendor Geométrico – Eg-1+ (2000)

por Xabier Cortés

esplendor-geometrico-eg1El ruido aturde, el ruido te ciega, el ruido se apodera de tus sentidos. Notas una fría y afilada barra de hierro rasgando lentamente en tu piel, atravesando músculos y órganos vitales trayendo el frío artificial a una masa amorfa de carne, sangre y vísceras. El dolor remite o, por lo menos, se vuelve soportable; esa irritante sensación de frío se disipa entre los jadeos y los torpes intentos del corazón por mantener un flujo sanguíneo constante. Pero ese dolor nunca se ha ido, nos acostumbramos a él, adoptamos su forma y nos acurrucamos entre sus delirios afilados hasta hacerlos nuestros, hasta convertirlos en una extensión más de nuestro cuerpo. Acero y carne unidos en una masa biomecánica en la que no sabremos diferencias dónde empieza lo artificial, dónde termina lo orgánico. La forma industrial en perfecto equilibrio con un paisaje desolado en el que sólo acertaremos a adivinar la silueta de hierros retorcidos sobre cuerpos sin vida maquillados con grotescas muecas de dolor y placer. Así es como suena Esplendor Geométrico, crudo e indiscriminado y así es como debe sonar el industrial: frío y cortante.

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octubre 17, 2013

Merzbow vs. Nordvargr – Partikel III (2013)

por Xabier Cortés

MerzbowNordvargrSe requiere de una disciplina férrea y de una desbordante capacidad creativa para ser capaz de construir inmensos paisajes sonoros partiendo de una simple partícula de sonido. Edificar suntuosos e infranqueables muros sónicos fragmentando, multiplicando, manipulando y presionando expresiones mínimas y que éstas se nos presenten como consistentes lienzos en donde dos de las mentes más inquietas y creativas de la escena ruidista experimental mundial consiguen reunir fuerzas y desplegar todo su potencial. Merzbow y Nordvargr. Nordvargr y Merzbow, una unión que parece natural y que rápidamente comenzó a crecer tan pronto como Justin Mitchel de Cold Spring Records les presentó la oportunidad de crear —o expandir— el propio universo noise de Akita , por un lado, y los tenebrosos devaneos del artista sueco. Una trilogía física, orgánica y explosiva; una colección de reencarnaciones ruidistas que no sólo acercan físicamente Suecia y Japón —tal es su poder y energía— también consiguen expresar y presentar con toda su crudeza uno de los preceptos básicos del noise: el asimilarlo no sólo como un sofocante e intenso viaje emocional hacia alguna parte, sino como una desconcertante herramienta de alteración física del oyente.

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octubre 8, 2013

The Oscillation – From Tomorrow (2013)

por Xabier Cortés

The-Oscillation-From-TomorrowExiste una basta colección de puntos en común entre la psicodelia y el noise: en ambos se espera, se desea y se busca con ahínco una respuesta no sólo emocional del oyente, también una respuesta física a la música. Desde los parajes lisérgicos construidos en base a la pura tradición psicodélica hasta la amalgama de violentos impulsos y la esquizoide retórica del noise —centrándonos es este último caso a ese ruido à la japonesa; brutos mecánicos que despliegan sus infinitos engranajes y glitches ante nosotros en forma de rotundos muros sónicos—. Lo que en éste último genera una reacción abrupta en nosotros, en la psicodelia se trasforma en una evocadora secuencia de visiones a cada cual más extraña y, si bien no entiende de esa violencia extrema que supura el noise, a su manera nos resulta igualmente desquiciante. Para bien, por supuesto. Acordamos aquí que el tanto el ruido primitivo excesivo y la sutil pero igualmente claustrofóbica psicodelia siguen caminos paralelos, sucede en ocasiones que un álbum intenta acercar estos dos mundos no físicamente sino a un nivel más elevado. The Oscillation con su último From Tomorrow utiliza el poder evocador de la psicodelia y lo hace a través de, entre otros, la creación de capas y capas de ruido a cada cual más excesiva y sugerente.

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agosto 22, 2013

Merzbow – Takahe Collage (2013)

por Xabier Cortés

Merzbow

Acercarse a la particularidad del noise requiere por nuestra parte de una serie de ejercicios previos con el fin de contextualizar y saber aceptar El Ruido para poder aprovechar todo lo que él nos ofrece. Por un lado nos enfrentamos al carácter físico del ruido; el noise no busca (sólo) una respuesta emocional a su sonido como lo busca insistentemente el resto de la música. No, el ruido requiere una respuesta física para saberse completo, para alcanzar su máximo esplendor, para saber que la comunicación entre el artista y el oyente es total y completa en una especie de extraña relación simbiótica —el propio artista busca/necesita/persigue un feedback puramente físico, visceral para comprender el carácter de su propia obra ruidista. El otro aspecto imprescindible para terminar de comprender la inquietante idiosincrasia del noise viene de buscar la belleza y algo más —como toda obra de arte que se quiera denominar como tal, por supuesto— en este caso, la belleza en (y de) la disonancia. La brutal delicadeza del glitch como herramienta con la que construir entornos visuales en los que acabemos comprendiendo al artista, construir un todo desde y a través del ruido puro. Necesitamos nosotros como oyentes/receptores comprender estos dos elementos inherentes al noise para ser capaces de penetrar con garantías en los extremos caminos del ruido y Takahe Collage de Merzbow nos invita y nos seduce con su despliegue apasionado de estridencias sonoras.

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abril 18, 2013

Haus Arafna – Butterfly (2003)

por Xabier Cortés

Haus ArafnaUna función que no debemos ignorar de la música es su capacidad para exorcizar, y permitidme que me ponga un tanto peliculero y dramático aquí, esos demonios internos —los del propio artista en primer lugar, y los nuestros después; una vez asimilemos todos los vericuetos sonoros que el artista ha dispuesto— que nos atenazan y que aparecen sin avisar en el momento más insospechado. La música como redención y purga de una hostilidad, por poner un ejemplo, incompatible con nuestro yo exterior pero que nuestro inconsciente se encarga de planificar minuciosamente en nuestra mente son que nosotros tengamos ningún tipo de control sobre ella. Nosotros como oyentes debemos intentar alcanzar ese mismo plano en el que el artista está situado —o por lo menos estaba situado en el momento de crear— con el objetivo de hacer nuestros sus miedos, sus frustraciones y todos esos elementos materializados en su obra. Butterfly del dúo alemán Haus Arafna captura toda esa violencia enterrada en el inconsciente de Mr. y Mrs. Arafna y nos los dispara a la cara directamente con la esperanza de que seamos capaces de asimilar el fondo de su despliegue ruidista y que veamos reflejadas en sus composiciones las mismas frustraciones y miedos que les atormentan.

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junio 15, 2012

XEDH – Agujero Negro (2006)

por Xabier Cortés

Un agujero negro de miserias personales cotidianas, un vórtice formado por esas pequeñas intimidades que nos rodean a todos y cada uno de nosotros. Secretos inconfesables almacenados en este agujero negro, brutal y del que no existe cura ni escapatoria, que harían palidecer al código penal más permisivo. Agresividad sin límites, como no podía ser de otra manera tratándose de una obra que rebaña los más extremos y oscuros recovecos de nuestras cabecitas, la que despliega XEDH -el moniker tras el que se parapeta el brillante artista sonoro vasco Miguel A. García (Válvula Antirretorno, baba llaga y una larga e infinita lista de colaboraciones y proyectos)- en estos trece cortes ruidistas de sincero tributo a la brutalidad sonora de los Whitehouse de la década de los ochenta.

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