Posts tagged ‘screamo’

diciembre 13, 2017

Suffocate for Fuck Sake – In My Blood (2016)

por Álvaro Mortem

Matar aquello que la mayoría no sabe ni que existe es difícil. Esa es la fortuna del screamo. Como género minoritario dentro de lo minoritario, no tiene que temer la posibilidad de ser quemado: su nicho es tan particular y cerrado que su renovación a lo largo del tiempo está casi garantizada. Y aun así, sigue sorprendiéndonos cada vez que aparece un nuevo grupo del género.

A decir verdad, Suffocate for Fuck Sake no van a revolucionar nada. Siguiendo el estilo del screamo francés, con cambios melódicos imprevistos y poniendo énfasis en la combinación de preciosismo melódico con voz de doverman afónico, no hacen nada por sacudir los cimientos del género. Y, en ese no sacudir, es donde lleguen hasta lugares inesperados. Por inesperados, interesantes. Pues todo el mérito de Suffocate for Fuck Sake se da en saber saquear de dos espacios que, en principio, tampoco están tan alejados del screamo como para decir que su fusión resulte sorprendente. Bebe tanto del crust como del post-rock.

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febrero 16, 2016

Bosse-de-Nage – All Fours (2015)

por Álvaro Mortem

Bosse-de-Nage - All Fours (2015)

La objetividad es, por definición, quimérica. Existen infinidad de elementos a valorar en cada obra, es imposible escucharlas todas e incluso tenemos condicionamientos personales en nuestro juicio —valoramos mejor música afín al grupo social al que pertenecemos, pero también aquella que se nos antoje más próxima a nuestra forma de pensar—, siendo imposible afirmar nada con seguridad absoluta, aplastante e infinita. Lo cual no significa que no existan verdades: el tiempo suele ser buen juez, además de ser posible discernir la calidad de una obra si se hace un juicio en un entorno relativamente cerrado. ¿Cuál es la labor del crítico entonces? En el peor de los casos, buscar un juicio objetivo a través del desvelamiento de los prejuicios propios o ajenos.

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marzo 16, 2015

Funeral Diner – The Swept Under (2005)

por Álvaro Mortem

Funeral Diner - The Swept Under (2005)Existe algo mágico, impredecible y extraño, en los orígenes de las personas. Aquel lugar donde empezamos, donde podemos considerar que se inició la magia alquímica que llamamos «personalidad» por vez primera, siempre contiene dentro de sí la semilla de toda posible derivación posterior de nuestro pensamiento; nadie es capaz de disociarse de sí mismo, incluso cuando todo «yo» es una multiplicidad infinita de posibles «yoes». Toda potencialidad que podemos explorar en el futuro ya se encuentra, en estado germinal, en nuestros primeros balbuceos. Eso no significa que estemos limitados por aquel punto en el cual devenimos individuos, sino que todo aquello que seremos lo fuimos desde nuestro más tierno comienzo. Incluso aquello que no conocíamos, o la posibilidad de volver al principio.

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julio 21, 2014

Trophy Scars – Hospital Music for the Aesthetics of Language (2003)

por Álvaro Mortem

Trophy Scars - Hospital Music for the Aesthetics of Language (2003)Es común que el amor sea representado, en el imaginario artístico, desde una convicción poética alejada de toda fisicalidad inmediata contenida en el mismo. Lo cotidiano se evapora, se utiliza la metáfora como metafísica del sentimiento y todo acercamiento pasa por la bastardización de lo real; es imposible reconocer el sentimiento en el arte elevado, porque parece estar hablando de algo más puro y perfecto de lo que en la realidad es. De lo que la experiencia nos transmite, ya que el amor se define también en su cotidianidad. Cuando en el arte se consigue congraciar ambos puntos discordantes, el lugar donde todo su carácter elegíaco se evapora en favor de los aspectos mundanos del amor humano, es cuanto es posible alcanzar el grado de obra maestra. De obra de arte.

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octubre 22, 2012

Funeral Diner – The Underdark (2005)

por Álvaro Mortem

Aunque en general la decada de los 00’s no destaco particularmente por cultivar nuevas formas de los géneros del rock, ni mucho menos articular un discurso interesante de esas nuevas formas ahora surgidas, sí hubo una cierta disposición subterranea que se hizo fuerte durante la década como forma disidente a explotar: la oscuridad como discurso estético. En una década donde lo más original del rock no dejó de ser el nu-metal, ese género muerto ya incluso antes de nacer y en el cual sus abanderados Linkin Park han acabado siendo una parodia de una parodia, las alcantarillas rezumaban pobredumbre a cada instante. En una década donde murió cualquier clase de calidad que surgiera en la pura superficie, donde la mercadotecnia se convirtió en la única moneda de tránsito posible mientras todo el mundo enarbolaba la felicidad de unos años de riqueza cimentaba en especulaciones, sólo adentrándonos en el inframundo podíamos encontrar el auténtico espíritu de los tiempos.

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enero 19, 2012

Portraits of Past – 01010101 (1995)

por Álvaro Mortem

Seguramente hablar de la escena emo de la Bay Area sonará, al menos a una mayoría no ilustrada en los recovecos propios de todo lo que implica realmente el sufijo -core, como algo de lo cual huir como de la peste bubónica. Por supuesto es lícito pensar en jóvenes de flequillos ladeados y que ponen lánguidas caritas en redes sociales para intentar meter en caliente con no menos deprimentes señoritas con una evidente incapacidad social pero, siento decepcionarles, estamos hablando de los 90’s. Éste entonces se articula como un tiempo mítico donde hacer ciertos tipos de música -como, sí, el emo– suponía conjugar en un sólo punto los cuatro elementos que debería amar cualquier buen fanático de la música bien entendida: criterio estético, técnica, capacidad de síntesis y personalidad. Es por ello que para hablar de ciertos movimientos no sólo es necesario circunscribirse a los trabajos que firmarían un número específico de grupos -cosa que, sin duda, sería harto interesante- sino que de hecho se impone como necesario, en casos excepcionales, hablar de las raras avis que ejercerían una posición de faro inalcanzable para los demás.

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