Posts tagged ‘techno’

febrero 3, 2018

Taxidermias Concretas Vol.36

por Xabier Cortés

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enero 27, 2018

Taxidermias Concretas Vol.35

por Xabier Cortés

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septiembre 9, 2017

Taxidermias Concretas Vol.18

por Xabier Cortés

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marzo 13, 2014

The Algorithm – Polymorphic Code (2013)

por Xabier Cortés

The AlgorithmEl riesgo es algo inherente al artista: como artista busca retorcer y destrozar las barreras de lo común para hallar nuevos y excepcionales caminos hacia la Belleza. Existe el riesgo de reducir a simple boutade todo el despliegue de creatividad que es necesaria —porque lo es, lo crean o no— para deshacerse de ese vallado que protege (sic) los preceptos inamovibles de tal o cual género y obviar el fin de esa deconstrucción por simple y cómoda inercia. Primer error. Por supuesto tocará lidiar con la cerrazón y los ceños fruncidos ante el despliegue rupturista presentado ante sus ojos —no creo que tengamos que recordar los infaustos comentarios vomitados por cierto sector de la prensa musical metálica al respecto de álbumes como, por ejemplo, el [‘mju:zik] de Theatre Of Tragedy o sobre los mínimos devaneos de Samael con la electrónica— pero esto no será más que una señal de que ese artista marcado con letra escarlata está recorriendo el camino correcto. Si ya resulta complicado traspasar los límites en los cuales se acota un género tan amplio como el metal tampoco resulta fácil deshacerse de las cadenas propias de los sonidos electrónicos no queramos imaginar el esfuerzo, sangre, sudor y lágrimas que debe costar la simple intención de atreverse a encontrar un lugar común en el que ambos sonidos —antagónicos para algunos pero con innumerables intersecciones en común en realidad— puedan llegar a un entendimiento con un único fin que es, al fin y al cabo, el Arte. La Belleza. Rémi Gallego arriesga, rompe, destroza, une, construye y marida en Polymorphic Code, la primera referencia de su moniker The Algorithm, un insultante conjunto de elementos sonoros con este fin, el único fin: la Belleza.

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febrero 27, 2014

TRUST – Joyland (2014)

por Xabier Cortés

TRUST-JoylandSiempre, o casi siempre, se ha defendido que el segundo larga duración de cualquier banda resulta en demasiadas ocasiones poco más que una burda colección de descartes del primer disco con algún añadido insustancial más que sigue los mismos derroteros marcados por el hit de ese primer chispazo. Un simple refrito que se aprovecha del calor que proyectaba el ansiado efecto sorpresa, el halo de novedad que rodea a muchos primeros trabajos, con la absurda idea de repetir los éxitos que les brindara ese primer lanzamiento. Sin entrar en valoraciones más profundas, lo que sí podemos concluir es que al caer en esta trampa, los otrora artistas acaban convirtiéndose en simples manufacturadores de productos «musicales» dejando de lado en pos de vaya-usted-a-saber-qué todo rastro de Arte que alguna vez hubieran albergado. TRUST demuestra que esa máxima que se repite, por desgracia, en demasiadas ocasiones no va con ellos y han sabido no sólo sintetizar todas esas amplias influencias de las que bebía su debut sino que, como buen artista —y como todo buen artista debería hacer— ha querido seguir explorando sonidos, desarrollos y ámbitos diferentes en Joyland, su nueva y esperada obra.

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enero 6, 2014

Gesaffelstein – Aleph (2013)

por Álvaro Mortem

Gesaffelstein - Aleph (2013)Toda lista es injusta por definición. Elegir una serie de elementos sobre otros, incluso cuando no hay jerarquía nítida entre éstos redunda en caos, creando falsa sensación de unidad a través de falsas etologías; nada hay que los aúne salvo su pretensión de ser lo mejor. O lo mejor de cuanto conocemos. Si pudiéramos tener conocimiento absoluto al respecto de la cultura, no mediado ni por tiempo ni gustos, entonces toda clasificación tendría un sentido; en tanto seres contingentes, atados a nuestras limitaciones, siempre nos faltará por conocer el panorama de forma más amplia para poder justificar nuestras elecciones. Toda lista es siempre provisional: a la genialidad le gusta esconderse.

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diciembre 16, 2013

Oscar Mulero – Biosfera (2013)

por Álvaro Mortem

Oscar Mulero - Biosfera (2013)La constancia es sino del mundo. No debería extrañarnos que cualquier progreso se produzca en constancia, en avanzar un paso cada vez, no en salvajes explosiones creativas que nos llevan más allá de lo conocido; el mundo es progresión constante, ni estancamiento ni explosión. Cualquier pretensión de reducir la novedad al hecho de articular un discurso nunca antes visto, nos conduce al fracaso: lo absolutamente nuevo carece de sentido en tanto inconstante: nos es desconocido e impensable, ajeno a lo humano. La novedad por la novedad carece de sentido. Por eso tiene sentido progresar con calma, volver al pasado, seguir rutas que se consideraban hasta entonces intransitables, recuperar caminos olvidados. «La constancia es mi esencia» —contravino la rueda.

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agosto 21, 2013

Prodigy – The Fat Of The Land (1997)

por Álvaro Mortem

Prodigy - The Fat Of The Land (1997)Hay trabajos que no sólo son auto-conscientes al respecto de su propia importancia, sino que se nos muestran como interesantes oráculos al respecto de su propio futuro; la obra de arte auténtica es aquella que busca sus propias condiciones fácticas de creación, su propio grosor de la tierra. A nadie acaba interesando aquello que se nos muestra intercambiable por cualquier otro miembro de su propia especie —al menos, no en la medida en que lo mercantil no ha suplantado de forma absoluta al arte. Por eso es prodigioso darse al encuentro con un grupo capaz de subvertir cualquier noción de género ya caduca, circunscribiéndose en ese delicado punto donde todo puede venirse abajo por la inconsistencia propia de su conformación: hacer lo que les salga de los cojones.

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marzo 5, 2013

Aborym – With No Human Intervention (2003)

por Xabier Cortés

AborymEn ese constante ninguneo y menosprecio por la parte de sector más tradicional —y tradicionalista— del black metal hacia la cara más industrializada de sí mismo, ese black metal que se encuentra cómodo acompañado de sonidos sintéticos y artificiales, en el mejor sentido de la palabra, que ayudan a resaltar su menaje. En este repulsa pueril a todo aquello que se salga de lo que nuestro paladín trve considere que tiene que ser ser  no se encuentra más que una tierna incapacidad para asimilar  todo aquel sonido electrónico que «ensucie» (sic) la pureza de la música, de su música. Desde luego que éste es un mal endémico del que sufre la escena metálica, y me temo que seguirá sufriendo durante muchos años sobre todo en determinados sectores de la misma: un rechazo sistemático a todo aquel sonido que se salga del canon que ellos consideran auténtico y una caza de brujas para todo aquel que ose mancillar tan sagrados postulados. Lo que nos deja a nosotros, los otros, como predicadores en un desierto en el que, eso sí, cada vez se encuentran más incautos dispuestos a dejarse arrastrar por sonidos experimentales y en constante evolución. Un sonido como el de este With No Human Intervention de los italiano-noruegos Aborym.

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septiembre 5, 2012

Oscar Mulero – Black Propaganda (2012)

por Álvaro Mortem

Aunque sería fácil achacar el completo desprecio hacia los músicos españoles por parte de la crítica del país al claro prejuicio contra todo lo que provenga de éste salvo ellos mismos, la realidad es que el vacío más o menos sistemático que se le hace a Oscar Mulero deviene más por músico de techno que por español; si hay un género que es apartado, dejado al margen y siempre observado con sospecha, anulado incluso para la posibilidad de crítica abierta hacia él, ese es el techno. Es por eso que no debería extrañarnos el continuo desconocimiento de la crítica, no digamos entonces del público, ya no sólo de las diferentes progresiones fecundadas dentro del género sino, de hecho, incluso de los principios regidores esenciales de un género en el cual hay una cantidad de tela por cortar que excede la imaginación de cualquier crítico al uso demasiado convencido en su necesidad de poner en un pedestal al enésimo moderno haciendo electrónica para enteradillos.

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