World Order – World Order (2010)

La música es el territorio de lo abstracto. Mientras las artes visuales tienen un componente de concreción, ya que siempre remiten hacia objetos reales incluso cuando recrean lo irreal, las artes sonoras están encadenadas por definición al terreno de lo indeterminado; mientras lo visual remite a lo físico, lo sonoro lo hace a lo sentimental. Partiendo de esa premisa, es lógico exigir a la música que nos inspire sentimientos. Arrojarnos a la pista de baile, obligarnos a tararear las melodías o asociar ciertas canciones con situaciones importantes de nuestra vida no es sólo lógico, sino también necesario. No existe música desconectada lo real, ya que siempre imprime sensaciones concretas en ella.

WORLD ORDER – WORLD ORDER 「2012」 (2012)

En ocasiones olvidamos que el motivo último de la música no se encuentra en su recepción meramente erudita y reflexiva, aquella que se hace en la calmada soledad del estudio y disfrute personal de la misma, sino que en su origen era un medio para llegar a una catarsis colectiva a través de la fisicalidad que impone su acto. Bajo estos términos es lógico pensar que el baile es algo indisociado e indisociable de la música, ya que, al menos ciertas clases de ésta, sólo es apreciable en toda su dimensionalidad cuando se comprende desde la lógica subyacente de los cuerpos en movimiento; sólo en el implicarnos tan profundamente en la música que no podemos no dejarnos arrastrar por ella, se nos abre su auténtico significado latente. Es quizás por eso por lo que WORLD ORDER parecen sólo poder ser entendidos ante la magnificencia de sus vídeos, sus minuciosas y metódicas coreografías, que dotan de una nueva dimensión más delicada al sonido del cual hacen acto físico.